读宋画（书法部分）_雷家林

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读宋画（书法部分）

(2013-03-14 09:32:55)

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分类：论书画

致广大，尽精微的宋画总有一批高明的书法迹象相随，古代的世界宁静的心境总是因人口少土地广大而小我孤然，清寂的心灵总是占了大部分时间，画者画也无任具象或抽象，工细地画时总是深入一个禅的境界，无为虚空的境界，画面与字迹空间流露的是无尽的心灵宇空，赵佶的画如其字青松劲挺姿的清瘦而有骨感。

唐风的丰腴逼宋意尚清瘦，竹子的风尚在宋画中或者在字迹笔画中情趣充满，瘦金体总会联想到竹子的节和叶，没有铜与钢的硬却有一种柔的坚韧，如同一个王朝没有霸气而有一种内在的渗透力，上善若水的力量，皇家与文人的魏晋风尚行于庙堂，一群人在构建一个极高明的文化形成，流风布于中原之外而让人向往。

黄庭坚不善于画，书法却是处处有节，有风，有韵，笔笔如竹，米芾是刷刷如竹叶累累于纸的空宇，赵佶不仅是长如画竹更是字如竹无任形与韵，风姿与节尚，苏轼爱文同画竹而画理大发，论画与形似，见与儿童邻。书与画，在宋朝那群人看来，只是探幽微，穷义理的媒介而已，中国画如哲学，陈子庄是这么说的。

宋朝风韵无任书与画，技艺的追求从来不可轻视，奏刀者无间的境界是由技而道，技不完善道的探寻不可得也，故五日画一石十日画一水的用功是宋人的常态。宋画的登峰造极正是技与道的结合到了无以复加的地步，欧洲文艺复兴时的艺术无法超越，宋画亦然，你只能寻找新路，只能赞叹，这可是牺牲一个王朝代价的。

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