杨维桢的书法世界异于他所处的同时代的那些骄子，尤其是赵氏之流那种甜美俗丽的风格，这与他的诗直追秦汉那种古拙的风貌浸润乐府诗风那种追求真性情相一致。所有那些放纵的笔墨抒写尤其是《题邹复雷〈春消息图〉》最为让人震惊，所有的规矩都隐在看似奇崛又法度不失的笔迹之中，他的字是章草与行草混成为主，偶尔还有篆体的参入，意味深长，其字合于其晚年的性情，山林野逸的浪漫情性充溢笔间，那是他要超然于不合于他的时代，或者他无意成为前卫的一个引子。想想现代的那些骄子们，那种作派，不仅在疑似颜真卿（送裴将军诗帖）身上，同样反映在杨铁崖身上。一种看似新的流派的诞生，实际在他的前夜早已有那么一些运作者，只不过还限于其时代，未能到那个程度罢了。杨维桢其诗要超越，其书何尝不然，理解其诗，更深入点，有时得看看他的字，领悟更深一些，反过来亦然，从其诗风或诗的见解中领悟其书法的取向与主张，所以然的成因从他的诗中透露出来，这又与现代书法运作者的想法何其相仿不管是东洋还是中原的书家。

                   防止其在某些人看来象小儿体，发其小楷是有意义的。

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