书法与军事的关系密切在于冷兵器时代信息工具不发达，文字成为传递军情的手段，羽檄传书，印信急就，无不在一个“快”字，军事争斗的成败也是因于“快”字的作用，故汉字的演进亦同军事相关，早年的书法理论源于军事的论文亦不过分，蔡邕的九势，卫夫人的笔阵图，“势”与“阵”源于军事的词汇，亦含军事理论在书法理论中的化用。

 

    图中传为蔡中郞《夏承碑》虽然篆意遗存，到底简洁多了，利于行写快速，蔡氏书“骨气洞达”故得“势”。军事天才的李世民亦深谙书法之理，尚骨力而形势自生是也，卫氏的笔阵图中所形容的笔画全在一个“势”字，实际上军事争战成败全在一个“势”，如高峰坠石，不可阻挡，孙子兵法的原理渗入书道理论中，可以相参相得。

    卫烁以为“善鉴者不写”，此如同扬雄说“诗赋小道，壮夫不为”。正言若反也，古人向来是通才，六艺齐备，徐渭是多个天才的集中者，右军是武官却能写出惠风和畅的美文，书法便是通才视觉迹象的集中体现，观其字而知人，进而知其心（心画）知其才，历史的表演过眼云烟，而他们的迹还在，可从中略知一二真实的面目。

              

                   

    柳公权长于正书，草法并不弱，如同张旭长于草，正书如郞官记亦佳，军事争战虽说以奇胜，总得参以堂堂正正之旗，故善书者如曾国藩以为书法当刚劲中含婀娜方好，正中寓奇，奇中含正，没有纯粹的正或奇方是好。同样欲左先右源于将欲得之先欲舍之那种兵家相反相成理论，线条的力在其中在于蓄势而力能外现。