《月出》选自《诗经·陈风》。这首诗很短，不妨摘录于下：

月出

月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮。劳心悄兮。

月出晧兮，佼人懰兮，舒懮受兮。劳心慅兮。

月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮。劳心惨兮。

三章十二句四十八字，无论是内容情感意境还是音韵形式，都给人以美的享受。

首先是景美。诗中只写了一景，即月出；只抓住了月出的一处特点来写，即月光；各章分别也只用了一个字来形容月光：皎、晧、照，来表现月光的洁白美好。但这就够了。月虽日复一日地盘旋于我们的首顶之上，但真正惹人怜爱，令人心动的时候又有多少呢？只有那月圆之夜，如玉盘一般悬于苍穹，晶莹剔透，她冷冷地看着人间，像一只水灵灵的清眸。我们平日里总是走得太过匆忙，当月儿静悄悄地出来的时候，我们不是蜷缩于房室之内，满足于那庸俗的白炽灯，就是着急地赶往那白炽灯的笼罩之下。埋头走路，连错过她温柔的青睐也不知。一年里，这情形也不过十余次，还需遇见晴好的天气，如此想来，真是“物以稀为贵”了，可惜总被白白地浪费掉。但又可幸，在那农耕的时代，就有人为此迷醉，早用了简洁的文字，将她描绘下来。在这洁白明亮的月色当中，人心里的杂绪会如月围的繁星一样，全消隐了，只剩下人与月无言的对话，这时心像潭水般静谧。

其次是人美。诗中的“佼人”就是美人。各章分用了僚、懰、燎三字来形容，这三字意思都是美好，这句诗是反复地陈述美人之美，有总起之意。不禁令人遐想究竟是怎样地美啊？而后又用窈纠、懮受、夭绍分写。窈纠即窈窕，《关脽》有“窈窕淑女”之语，这便描绘出一个容貌美好，品行高洁，心地善良的女子来。懮受是写女子宽缓从容的样子，这就从一个静态的女子写到了一个动态的女子，仿佛看见她正端庄大方、从从容容地走入了这夜色铺成的帷幕之中，其身形姿态呼之欲出。而夭绍即要绍，《文选·西京赋》薛综注：“要绍，谓婵娟作姿容也。”这时有如一个长镜头逐渐地拉近聚焦到这正在走出的女子身上，就她的身姿形态作一个定格的特写。她就这样出现在这月色之中，相映成辉，你不知道她究竟是在月下倚窗独叹，还是在月中广袖嫚舞；你甚至不知道她究竟是月亮，抑或月亮就是她。

这时人常会有一种怅惘的情绪自然地流露出来，而怅惘是因为求之不得，徒有思慕。这种思慕之情在诗中也写得美。诗的各章具以抒情结尾，这是符合人们的情感发展的心理的。从月到人，从人到心，这是极自然的一个过程。自然则美。诗中用了三个词来形容思慕而不得心情：悄、慅、惨。这三个词都是忧愁不安、烦忧的意思。诗人这种忧愁的情感反复流露，显得缠绵悠长，这无疑增加了不少的感染力，让人深深体会到他内心的忧愁，而这股忧愁的表述又同前文写景写人的表述是相对应的，我们也就更容易体会到他忧愁背后的原因了。到末了，情感很容易被诗歌同化，从体会到忧愁而至于享受这忧愁。

最后是音韵上的美。这首诗是很简洁整饬的，这是因为它重章叠句的写法。重章叠句在用韵上一般是更章换韵，这首诗也可以这么认为。但我懒得去考证那纠缠不清的古韵了，只用今韵来看，则是一韵到底，逐句押韵，或较古韵更觉得美，这在《诗经》中倒是罕见。我们提取出韵脚：皎、僚、纠、悄、晧、懰（líu）、受、慅（cǎo）、照、燎、绍、惨（cǎo）。如此密集得用韵，虽多有今人所谓偏僻字，却依然容易上口。还有是逐句篏一“兮”字，使诗歌的节奏舒缓起来，这种舒缓的节奏方与那皎洁的月光、美丽的女子、连绵的思慕相匹。不然，可试着去掉这“兮”字读读，真是相差十万八千里。再有则是窈纠、懮（yǒu）受、夭绍三个连绵词的使用，在表现女子的美好同时，更增添了和谐曼妙的意味。

故而虽是一首短诗，却在内容情感韵律等方面达到自然和谐，有高超的艺术水平，成为长远流传的经典。诗人郑振铎曾经这样描述本诗的意味：“其情调的幽隽可爱，大似在朦胧的黄昏月光中，听凡珴令（小提琴）的独奏，又如在月光皎白的夏夜，听长笛的曼奏。”诚然。