张艺谋写作的电影《黄土地》摄影阐述

立意

大凡作一件事，必有立意，或称构思。

古人有语：“......故善画者，必意在必笔先。宁可意到而笔不到，不可笔到而意不到。
意到而笔不到，不到即到也，笔到而意不到，到犹未到也。”

这一代，是中华先祖轩辕帝耕耘征战之地，是中华民族的摇篮。在这里拍片，大约总要想
很多的。

我们想表现天之广漠，想表现地之沉厚；想表现黄河之水一泻千里，想表现民族精神自强
不息；想表现人们从原始的蒙昧中焕发而出的呐喊和力量，想表现从贫瘠的黄土中生发而
出的荡气回肠的歌声；想表现人的命运，想表现人的感情——爱、恨、强悍、脆弱，愚昧
和善良中对光明的渴望和追求......

想的总是比做的好。

“取法于上，仅得其中。”

“取法于中，故为之下。”

实际上，我们能拍摄的东西很少：土地、窑洞、黄河、四个人物。

“竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。”


主题

这部影片的主题，很难一言尽之。我以为，如果说是一个反抗婚姻的故事，毋宁说是渗透
了对人、对土地深深的爱和对光明的执着的追求。


风格

是拔地而起的高亢悠扬的信天游，是刀砍斧剁般的沟沟壑壑，是蹬踏而来的春雷般的腰鼓，
是静静流淌的叹息的黄河。

“深沉、浓郁”——这是最简单的说明。



摄影基调


色彩、光线、构图、运动四大要素构成了电影摄影的风格，我想，它们都应该统一在这样
一个基调下：不求清淡而取浓郁，不求变化而取单纯。

庄子说：“既雕既琢，复归于朴。”


全片总体造型处理

1.色彩

“黄牛、土地和人有着一样的皮色。”勿需多讲，黄色是本片的色彩总调。

是沉稳的土黄，不是跳跃的鲜黄。

在黄色中，有黑色的粗布棉袄，有白色的羊肚毛巾，有红色的嫁衣盖头。

黄、黑、白、红——黄是土地，黑是衣裳。白是纯洁，红是向往。

2.光线

由于黄土高原在刺目的阳光下，呈现出接近白色的效果，考虑到充分体现泥土的沉稳本色
及温暖的气氛，本片的光线处理，以“柔和”二字为主。

外景多用早晨、傍晚的光效，内景用大量的散射光和柔光照明。

在个别场景中，有意识运用明亮阳光构成大反差，加强视觉印象——这是戏的需要，内容
的需要。

“状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外。”画面意境的产生，首先在光。

3.构图

“简练、沉稳”这是构图的宗旨。

“思赡者善敷，才核者善删。‘在画面中，坚决排斥可有可无之物，强调简练，强调大块
面的厚重感。

同《一个和八个》不同的是：不是力的震撼，而是静的恬美。

构图不求奇特大胆，而求朴实完整。

4.运动

为造成一种深沉、厚实的感觉，能不动尽量不动。

通过镜头内部的有机调度，通过演员的运动，与不太运动的摄影机形成一个整体，造成既
有层次、又有变化的视觉印象。

电影是动的艺术，但电影摄影未必只有“动”这一种手法。

“山之厚处即深处，水之静时即动时。”



几种具体手法

根据内容的需要——这是根本。
统一在导演构思之中——这是前提。

1.重复

全片中，大量运用同景别、同机位、同镜头焦距，甚至同光孔的重复镜头。

“日出而作，日落而息。”中华民族就这样走过了漫长的路。日复一日中，有过痛苦、欢
乐、渴望、斗争。

同一画面，往往蕴涵着、再现着不同的质。

2.色彩蒙太奇

黄是全片的总体色调，但在几个段落中，大量拍摄红色：轿帘、红盖头、红衣红裤、红腰
带、红腰鼓、红花红马......

充满画面的红色!强化了视觉冲击力，造成了情绪上的跌宕起伏，形成节奏。

同样的红色，在不同的段落里，给人迥然不同的感受。

3.光线跳跃

全片是柔和的光线，但有两处跳跃：

腰鼓——刺目明亮的阳光!这是翻身农民纵情的歌唱。这是新生。

求雨——刺目明亮的阳光!这是精神扭曲的农民悲怆的呐喊。这是死亡。

死亡了，才会诞生。