是什么让我关注到Mitakon SPEEDMASTER 50mmF0.95这支镜头？我说不清。是和徕卡夜神一样的0.95超大光圈？是和福伦达夜神一样的买得起的价格？是索尼E卡口一直缺乏一直真正意义上的大光圈定焦镜头？还是国货当自强的潜意识？

不管怎样，沈阳中一光学是今年P&E摄影器材展上我去参观的第一家站台。然后在第一时间拿到了一颗工程样头，刚刚又带着它去了趟澳门，拍了些样片，现在来说一说大家感兴趣的一些方面吧。

 

做工、设计与手感

这是一支专为索尼FE卡口设计的镜头，像场支持索尼A7R、A7系列的全画幅，当然也向下兼容A6000、A5000以及之前的nex系列等APS-C画幅的微单相机。由于E卡口的法兰距特别短，所以这支镜头无法通过转接的方式转接到诸如徕卡、佳能、尼康等相机上，索尼的单电相机也一样不能用。

 

索尼一直没有推出大光圈镜头，一方面就是出于对镜头体积和重量的考虑。毕竟是全幅，做一支高素质的镜头出来，体积和重量都很难保证小桥轻便。这可能与索尼微单的设计初衷有所违背。但市场上总有这样的呼声：大光圈定焦头！Mitakon SPEEDMASTER 50mmF0.95的出现就是填补了这个市场的空白。

这支镜头采用全金属镜筒的质地，外观看上去非常扎实，握在手中便被高达720克的沉甸甸感觉折服。相对于福伦达50mmF1.1的428克和徕卡50mmF0.95的700克，确实是有点出乎意料的重。镜头的质地比较复古，是传统手动镜头的那种味道。镜身上的光圈、对焦距离等文字如果能更细巧一些也许能提高镜头的精致程度。

 

最近对焦距离达到了令人惊讶的0.5米！徕卡50mmF0.95与福伦达50mmF1.1均为1米。光圈同样大，可以靠得更近，意味着可以获得更大的放大率与更强烈的虚化。

 

光圈采用无级调节，从最大到最小光圈之间可以顺滑地转动，中间没有定位手感。这对拍摄视频会比较方便，直接就能用光圈的顺滑改变来制造一些画面明暗的效果，比如淡入淡出。对于拍摄照片来讲，我还是会经常要低头去看一下光圈值，以便设定在我想要的档位。光圈档位之间的间距并不是等距的，我个人认为这是为了降低设计难度。当然对于无级光圈来说，是否等距意义也并不大了。

 

光圈采用9片圆形光圈设计，在大光圈段位下保持了非常圆的状态，收到F5.6之后圆度下降。大家知道圆形光圈是获得柔和虚化和圆形虚化光斑的必备条件之一。如果这支镜头能采用MITAKON AMC 35mm F/0.95 Limited上用过的双光圈叶片的设计就能更好地控制小光圈下的成像了。

 

镜筒前端呈逐级缩小的4级式设计，也许是为了让镜头看起来不那么夸张，另一个好处是减轻镜头重量。镜头盖为58mm的旋入式金属镜头盖，精度很高，手感也相当不错。只是如果镜头盖拧紧后上面的logo如果能摆正就更完美了。

 

镜头后部没有触点，不能传递光圈数据到机身，因而无法在EXIF信息里记录下所用的光圈值。

 

镜头安装到索尼A7R上，感觉镜头确实很重。最好是安装原厂竖拍手柄或第三方的手柄增加手感。

搭配索尼原厂手柄VG-C1EM

搭配@风火球球 制作的黑檀手柄

成像

这支镜头采用10片7组非对称式双高斯式结构，主要作用是修正大光圈下的像差。采用四片造价高昂的超高折射率重镧玻璃，折射率高达1.9。另使用了一片镧系高折射率低色散玻璃。镜头整体畸变不超过2%，像面场曲小于0.1mm（以上为官方数据）。高折射率镜片能大大缩减镜头的体积，不过随之而来的是通光量与反射的问题。总之做好一支镜头并不是简单的加减乘除，有许多博弈的问题在里面。对了，我已经和厂家进行证实，镧系玻璃里并不含铅，全部是新型环保玻璃，请“放射科”的孩子们不用再痴心妄想了。

 

许多人都喜欢超大光圈下的效果，但理智和经验告诉我们最大光圈的成像并不值得太大的期待，尤其是对于这种光圈超过F1的镜头。作为一个摄影师来说，也不可能只用最大光圈来拍摄。我在此次澳门之行里把他当作一直普通的镜头来进行拍摄，希望通过正常的拍摄来考察镜头的成像特点。只是比较遗憾的是，我这次去澳门是被当作演员去拍澳门旅游局的短片的，留给我拍照的时间非常有限，仓促但还是可以反映出这镜头的成像情况。

 

大光圈

作为一支拥有0.95超大光圈的镜头，其最大光圈下的成像质量当然是关注的重点。需要注意的是，在最大光圈下，尤其是近距离拍摄时，身体的稍稍前后移动都会造成明显的焦点偏差。仔细精确的手动对焦是在使用这只镜头时不可忽视的技术环节。我在索尼A7R上采用中等峰值+放大对焦的方式进行对焦。

SONY A7R、SPEEDMASTER 50mmF0.95、F0.95、1/8000s、光圈优先、ISO200、日光白平衡

上图之100%截图。全开下有如此表现已经非常不易。厂家给的数据是中心80%的区域做到非常高的成像，我自己的体会是越靠中间锐度越高，边缘在全开时还是有明显得下降。如果要拍主体在画面边缘的照片，建议可以适当收一些光圈。

SONY A7R、SPEEDMASTER 50mmF0.95、F0.95、1/1600s、光圈优先、+2.3EV、ISO640、日光白平衡

SONY A7R、SPEEDMASTER 50mmF0.95、F1.4、1/1000s、光圈优先、+2.3EV、ISO640、日光白平衡

这是一个检查焦外与紫边非常有代表性的场景。虽然这镜头光圈非常大，但并不代表所有的照片都是光圈全开虚化最合适。有时要记得收一些光圈，看看焦内焦外有没有什么变化。

 

100%截图。光圈收小一级，锐度有明显得提升。

 

100%截图。光圈收小一级后，紫边也有所改善。

 

中小光圈

当我把光圈收小，镜头的锐度有更好的表现，像场平整，细节表现良好。

SONY A7R、SPEEDMASTER 50mmF0.95、F8、1/5s、光圈优先、-1.3EV、ISO100、日光白平衡、三脚架、快门线

100%截图，锐度很好。 

再一次想说的是玩焦外虚化并不是一定要把光圈开到最大。我们来看看下面两张照片的焦外虚化有何不同。第一张大约是F4，第二张是F8拍的。喜欢什么样的效果，可以多做尝试。

 

SONY A7R、SPEEDMASTER 50mmF0.95、F4、1/40s、光圈优先、ISO1250、自动白平衡

 

SONY A7R、SPEEDMASTER 50mmF0.95、F4、1/125s、光圈优先、ISO100、自动白平衡

抗眩光

镜头的抗眩光表现是这支镜头比较薄弱的地方，在夜晚拍摄时，经常会出现比较明显的眩光。

未使用遮光罩，左上角眩光明显。

使用了遮光罩之后，眩光得到控制。

 

镜头没有在包装内附带遮光罩，好在在淘宝上找一个58mm口径的金属遮光罩还是很容易的。当我们安装好遮光罩，正面看效果相当不错。侧面总觉得还有点不和谐。

遮光罩图

 

色彩

总的来说，这支SPEEDMASTER 50mmF0.95镜头的色彩属于偏清淡的类型，与我常用的索尼蔡司镜头相比，实在是有些淡出水的感觉。我在用了我常用的机身设置拍了一些之后，就把饱和度和反差提上去了。

SONY A7R、SPEEDMASTER 50mmF0.95、F1.4、1/640s、光圈优先、ISO200、日光白平衡

 

SONY A7R、SPEEDMASTER 50mmF0.95、F1.4、1/320s、光圈优先、-0.7EV、ISO200、日光白平衡

 

SONY A7R、SPEEDMASTER 50mmF0.95、F8、1/160s、光圈优先、ISO100、日光白平衡

 

价格

来看看最让人关心的价格吧。这只镜头的官方定价为4800元，目前一些网购渠道能够预定。福伦达VM50mmF1.1这支徕卡M口镜头的价格大约在5000元左右，徕卡M 50mmF0.95ASPH则高达5.5万以上。总的来说Mitakon SPEEDMASTER 50mmF0.95的这个价位，这样的做工，这样的成像表现是性价比非常高的。

 

结论

虽然这支镜头的色彩表现与抗逆光不具有太大的优势，但全开光圈的锐度、最近对焦距离、性价比均有很好的表现。良好的做工与把玩的感觉。索尼全幅微单唯一的一支原生卡口超大光圈镜头。这些都让它在微单市场上占据了一席之地。

 

如果要轻便、方便与特别高的素质，建议索尼原厂的FE55mmF1.8ZA。如果需要同时使用徕卡M卡口，福伦达VM50mmF1.1是性价比之选，徕卡M 50mmF0.95ASPH是消灭一切念想的登天之作。如果希望体验超大光圈的魅力，喜欢慢慢细致拍摄，热衷把玩的味道，又不想投资太多的话，这支镜头是FE卡口里的不二之选。