1、当前书法界策展呈现出什么样的现状？自身存在哪些问题？

张瑞田：用褒义词来讲，欣欣向荣；用贬义词来讲，鱼目混珠。这也是我们的现实。任何一个书法展，都有策展意识，只是强弱不同、高低不同而已。策展意识是对一个展览的主题认定，是作者、作品，展厅、装裱，以及开幕式、研讨会的要求。这个要求可以大，也可以小，但不能没有。当前书法展览的主要问题是把展览简单化。以为请上若干作者，拿出百十余幅作品，找一个展厅，搞一个开幕式，再找来几位领导剪彩，就是一个书法展了。当然，这样的书法展是当前书法展的大多数，是雅集性、庆典性、纪念性的集合，结构单一，目标明确，意蕴却浅白。

2、衡量策展实践水准和价值标准有哪些？

张瑞田：书法展览是向观众展示当代优秀的书法作品。但是，这仅仅是展览的基础部分，展览的美学设定，学术思想，书法家的艺术追求，需要有一个明确或含蓄的展现。这个展现，离不开策展人的展览构思。策展人可以是一个人，也可以是一个团队。不管怎么说，策展人的文化素养、学术眼光、艺术趣味，就是一个展览的水准和价值标准。有文化高度的策展人，就有高水准的展览，就有符合艺术规律和审美需要的展览价值标准。

3、做一个合格的书法策展人需要具备什么条件？

张瑞田：书法展览已经进入策展人时代。策展人是一个展览的文化核心和思想核心。现代展览体制要求策展人应该是艺术批评家。也就是说，策展人应该对所策展的展览有专业上的判断，其中包括艺术家的个性，作品的内涵，展览主题的提炼，当然包括观众的需要。波谲云诡的时代，官人、商人，有文化和没文化的人都可以当策展人，只是以学术和艺术为旨归的书法展览，没有真正意义的策展人不行。那么，真正意义的策展人有哪些特征呢，第一，最好是艺术评论家和艺术家；第二，需要对书法史和当代书法创作有深入的了解；第三，必须有国际视野；第四，必要的市场运作能力。我们身处消费时代，作为特殊商品的艺术品，与市场关系微妙，因此，策展人不能回避这个问题。

4、策展对书法界来说是个新课题，书法界对此的关注和研究处于怎样的水平？策展机制在书法界如何确立？

张瑞田：这个问题涉及破旧立新的问题，涉及新体制与旧体制的问题，情况有一点复杂。但是，时代的发展，改革的步伐，任何人不能阻挡。改革开放初期“姓资姓社”的争吵已成陈迹，市场经济必然成为经济发展的主导。不管权力如何干扰策展，也不管官僚主义和消费主义对展览的侵蚀有多大，当代书法展览健康发展的局面业已形成。原因是，一批有专业素质的策展人群体崛起，他们有思想，有担当，有艺术理想，敢于突破陈规旧律，尊重市场规律，改变了当代书法展览的格局，形成了书法展览的新思想、新意识。 至于“策展机制在书法界如何确立”的问题，我想到西德总理阿登纳的一句话：不要约束人民和金钱，他们会把一切事情办好。从青年时代，我就喜欢上了这句话。