相框尺寸：高23公分X宽18公分X厚1.8公分
照片尺寸：高18公分X宽14公分
接上一篇：
等胶料干燥以后，将木坯正反面打磨平整，开始测绘图案，准备制作了。
可以采用复印拷贝的方式，直接用复写纸将图案复印到木头上。我这里是采用下料模块画轮廓，再手绘图案。对于像红檀、桑木这类木头颜色较深的，可以用碳素墨水来勾画图案，加工时可以看的更加清楚，而对于像香樟木或红心杉这类颜色较浅的木料，用2B铅笔已经很清楚了。
这里香樟木因为是采用整板下料，所以它的外形在一开始就已经锯出来了。
用线锯机加工外形，我喜欢在晚上加班进行，没有干扰，厂区所有的人都已下班，很安静，除了线锯机的马达声。接下来的两三个小时的线锯工作中，你完全沉浸在一种愉悦的遐想中。这是一种自然而然产生的思维过程，我常称之为“灵魂出窍”。双手按照画线来锯料在这里已经成为一种机械动作，无需引导，自动进行。脑海里往往在思索诸如组织博客内容，设计新的产品，比较加工方法等。
看着宝贝外形慢慢呈现，感觉又向前进了一步。这个过程着急不行，木料很硬，又很厚，线锯速度不能快，只能慢慢顺其自然，如果求快，来自德国的线锯条特别容易绷断，而且锯条还会因为压力向两边让，造成断面不垂直。
用立铣床分台阶先铣去一些不要的内容，可以节省手工雕刻的时间。直接利用立铣工作台来固定相框，进行粗雕刻加工。
先用圆弧刀修出大的毛坯轮廓，再考虑如果进一步雕刻细节。
这里再用铣刀修出第二个台阶面，使得两边边缘部分约低于雕刻图案2毫米左右。
粗加工好的相框毛坯。
准备细致雕刻了，不过在雕刻前，还是要把图案描绘好，确定加工边缘。
粗加工完成后，开始进行细致的加工。我先从里边框开始，用不同粗细的砂纸固定在圆木上，打磨修整圆弧斜面。打磨前，先给相框内侧画线。采用土办法，把铅笔用胶带固定在木杆上，计算好间隔尺寸。
香樟木的相框内侧预留面比较厚，可以做双R弧面雕刻处理。而苦栗木的预留边比较薄，看来只能直接做斜面处理了。
苦栗木相框面是分四块粘接的，在立铣床上加工时，有两个角因为受力较大，顺着木纹裂掉了小角，现在另外采用小角补上。
苦栗木的留边比较薄，所以斜边打磨也比较浅。看来只能做一种简单的斜边处理了。不知道要不要修出台阶面，我也不知道怎么处理，只能做一步，想一步，有时候情况变化，原先设想的结果要临时变通了。好在准备了五种木料的制作样品，可以试制不同的装饰效果。
由于昨天晚上澳门MM定制12块20孔大绕线板，打乱了我的计划，看来不能同时加工几个相框对比效果了。现在，只能先加工出一个苦栗木的相框，解燃眉之急，不然，时间就来不及了。
两边开始雕刻圆R弧边，事先没有确定弧度大小或形状，完全凭感觉。
再一次画上图案，要雕刻玫瑰图形了。
动员了我所有的不同R大小的圆弧面雕刻刀，而且几乎都要用上。
先雕刻图案的外轮廓台阶面，回头再修整图案中间的立体浮雕面。
现在的雕刻过程显得十分简单，把图案部分留下来，不需要的部分雕刻掉，注意保持处处圆弧一致就行。
初步雕刻完成的毛坯。检查时发现，在前几道工序中，图案部分的弧度预留的不够，应该留厚一点，这样立体感更加突出。在第二块香樟木的相框中，图案的厚度预留的多一些，通过比较可以发现这个问题。再有右下角的图案可以像左边一样修整小一点，可以解决图案厚度不够的问题。左下角也是在修正这个问题，图案向后退了5毫米。
几种光线下的毛胚效果比较。正在进一步深入修整。
时间已经不能再拖延了。先做好一个再说。开始进入最后一道工序 --
涂覆亚光油漆，是否要做旧处理。按说这次应该用高光面漆，又新又亮。
油漆前的备注留底。有点高雅的感觉吗？还要好几道油漆、打磨、抛光工序，需要更加细心，效果应该比现在更好，继续期待哦！呵呵！
现在，你无论如何看不出几块拼接的木料有不同的色差。似乎看上去上下两块木片颜色深，左右木块颜色浅，或者说至少现在看上去木头颜色基本一致。可实际刷上底漆后，正好相反。看来，在选料的时候还要注意木头色泽的尽量一致。（国外有经验的大师都是事先用酒精刷在木板上看色差）。
灯光下的拍摄效果，好的木头可以直接抛光，不用上漆。这块木料是苦栗木，木质不是很硬，要涂刷油漆才更加美观耐用。
自然光线下的拍摄效果。下图开始涂刷底漆，固化各种毛刺和孔隙，最好每一遍底漆干燥后稍稍打磨一遍再刷第二遍。
把相框反过来拍摄，看不出色差，是不是有点奇怪呢？
利用等待底漆干燥的时间里，把衬板、玻璃做好，还有背后的支撑架，挂钩、固定夹等。
还有一个最重要的信息不能忘记了，要把两个新人的名字的第一个字母问好（我还不确定呢，要打电话），在相框的什么地方刻上去（也没确定），这就真正独一无二了。
这里用一些电影明星的黑白老照片来测试展示效果。有你喜欢的明星吗？
我的定制小店：【木趣坊】
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(2016-05-15 11:52:19) 
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