http://www.iloulive.com/msnblog/make.jpgMargiela" TITLE="东方有个Martin Margiela" />

 

法国版《VOGUE》三月号上做了整整两页关于马可（Ma Ke）在巴黎时装周亮相的报道，毫不吝啬赞美之词，其中写道：“我们很幸运地不必远赴中国，就可以在Joyce画廊欣赏到艺术家马可的服装雕塑作品。”版面中刊登了一张马可的相片，她的脸被藏在绿色的树叶之中，手上拿着一片黄色的枯叶，图片虽然不大，但很容易让读者留恋与回味。这次静态的展览，是一种无声的爆炸，简直可以用“轰动”来形容，带给欧洲各大媒体的思考恐怕只有一个：中国竟然有这号人物。

 

在我眼里，马可就是中国的Martin Margiela，东方世界里的Martin Margiela，这并非说她故意效仿，而是不经意的巧合，从思维模式到设计概念，从出版的书籍装订到不露脸接受采访...种种因素，“低调”、“解构”、“空间”这些泛滥的形容词已不足以来描述她，最贴切的形容，恐怕只有这种方式。马克在巴黎时装周上展出的品牌并非EXCEPTION（例外），而是被她称之为第二个孩子的wuyong（无用），都是带有思考性质的时装雕塑作品，模特们被化妆成假人，至于为什么不用走秀的形式亮相巴黎，马可在接受《Le Monde2》采访给出了回答：“在巴黎，我不会用走秀的形式来展示我的作品，我觉得那种感觉很糟糕。”

 

《时装周报》的朋友告诉我，他看到网上关于wuyong在巴黎亮相的报道，给震到了，连忙打电话给马可，最终得到的回答是，她越来越不想做设计了，这难道和wuyong有关系吗？只能留下我们思考了。

 

当然，我不得不提另外一个名字：王一扬。作为我曾经的老师，我很难找到准确的词来形容他，最后，只能像描述马可一样，用Hussein Chalayan来形容。他不会刻意地去躲避媒体的采访，但他懂得正确的选择媒体；他不会惜字如金，反而会推心置腹地为学生讲课，生动，实用，他任教的课座率永远是最高的；他的设计源于自己对时装的理解，虽然有很多人置疑他的设计抄袭了Yohji Yamamoto借鉴了Haider Ackerman，这是一种诽谤。无论是ZUCZUG还是茶缸，倡导的概念与形式都是行业中的先驱，如与欧洲的前卫设计师品牌有所雷同，纯属巧合，毕竟英雄们所见都会略同。

 

事实上，马可和王一扬，就是大师，绝对可以蜚声国际，就看他们何时愿意出手了，他们的能力早就超越了那些之前被吹捧的“第一个走向国际的中国时装设计师”。身价近3亿人民币的马可，这次出手，在巴黎花上个几百万美金，真是小菜一碟，那么王一扬呢？我以前《Madame Figaro》的同事还曾有意自己出钱代理ZUCZUG在巴黎的经营，她说一定会有很多法国女人喜欢。这真是迟早的事了。

 

不用再一味地羡慕日本有Yohji Yamamoto，有Issey Miyake，该是时候膜拜我们自己的大师了，他们牛成大逼被欧美人瞻仰，就在我们有生之年。