很多朋友不知道我为什么要评价这些东西，其实这是我的职业责任之一。过去20年来，我主要是研究语文学作品的语言现象的，从《诗经》到当代文学都是我的研究对象，因此每个朝代经典性的文学作品我都是反复研读。迄今为止，我已经有10余种研究古代汉语和现代汉语的专著在商务印书馆、北京大学出版社等出版，而且还发表了一系列文学与语言关系的文章。

        历史证明了一条颠扑不破的文学创作规律：任何时代的经典文学作品，除了思想内容外，都是对那个时代语言形式的高超艺术运用，优秀的文学作品必须是语言艺术品。因此，一个优秀作家要具备驾驭语言的高超技艺。要掌握这一点，一个人需要长期的学习和磨练，还需要智慧和悟性，更需要艰苦的艺术创造，把语言艺术发挥到极致。任何违背这一规律的作品注定要被历史所淘汰。

        这里谈的韩寒的语言能力，是根据《青春》、《就这样飘来飘去》等书中杂文，因为可以判定这些部分基本上是韩寒自己所写。

        韩寒的这些作品成为了最畅销的书，方文山的歌成了最流行的歌，高晓松的歌上了《春晚》，所有这些折射出当代文化艺术领域的严重问题，也反映了大众艺术鉴赏能力和审美趣味的严重退化。这是在商业炒作下的文化艺术界所产生的怪胎。

        方文山这些人的作品就像绘画艺术中的“涂鸦”。我看过一个电视，一头大象可以用鼻子叼着彩笔在一张白纸上乱涂，最后作为一张名画被别人高价收藏。还看过一则报道，一位英国六岁的小男孩，小手在调色板上胡乱抓些颜色在一张白纸上涂抹，结果也成了一幅名画，被炒作成“神作”。

        方文山这些人的创作秘诀就是随意想来一些辞藻，胡乱堆砌在一起，不管是否符合汉语的语法结构（实际上是任意撕裂扭曲汉语形式），也不想到底能产生什么样的艺术形象。这种怪诞的东西，既没有什么劳动力付出，也没有艺术想象力，但是经过商业一炒作，都高价售出。加上社会上本来存在着一大批缺乏理性思维、思绪本来就凌乱不堪者，所以他们这些“杰作”有了很大的市场。

        说这些人“不具备驾驭汉语的基本能力”，“他们任意割裂扭曲汉语”，很多外行人难以理解这句话的意思。我打一个比喻，驾驭语言形式就像活动我们的肢体一样，驾驭语言能力高者，就像体操运动员，可以让我肢体的运动达到极致，给人以力量和审美。一个优秀的自由体操运动员不仅要付出艰苦的汗水，还要按照生理规律训练。

        然而，韩寒、方文山、高晓松等这些人的语言“风格”为何显得怪诞，是因为他们随便撕裂人体，比如，把鼻子按在脑门上，把手装在小腿上。这就是所谓的“他们在创造性地使用汉语”。为了维护汉语的健康与纯洁，我坚决反对这种糟蹋母语的不负责任行为！