写出好诗词是极难的，所以马湛翁感叹“一代不过数人，一人不过数首”；写出好诗（词）话更难，就不是一代的问题了，整个诗词发展史上，也没有出现多少品评诗词的好著作，翻翻历史，也不过《六一诗话》《沧浪诗话》《人间词话》等；但是，写出好的诗词教程，就是难上加难了。写诗，就是在制作佳肴，偶有灵感加才情，出一首难度不大，连张宗昌同志都有“大炮开兮轰他娘”的妙笔；诗话，就是美食家的品评，这个评的到位，也不容易；但是教人写诗，就如教人做饭，你得自己首先会做饭才行，可能也正是这个原因，王国维也没有写出相关著作，再往大里看，貌似也很少有人愿意碰这方面的课题。当代有位狂生徐晋如先生，写过一本《剑胆琴心相思骨》，一时藐视群雄，嘉惠学界，就是因为徐先生本身就是一位诗人，古诗词水平有先贤余韵，而且嬉笑怒骂都有一种狂狷之气，所以也有创作诗词教程的信心，不过余子碌碌了。

近日，书店偶见这本《学诗浅说》，装帧设计典雅，随手翻了一下，一眼就看到了序言中那句“但使两心相照，无灯无月何妨”，马上就被吸引，这两句是本书第二作者周炼霞的《寒夜》，有简介：周炼霞，女，中国著名国画家，擅长仕女人物和花鸟，工诗词，生前系中国美术家协会会员，上海中国书画院首批女画师之一。后来在网上搜到原诗：

几度声低语软，道是寒轻夜犹浅。

早些归去早些眠，梦里和君相见。

丁宁后约毋忘，星华滟滟生光。

但使两心相照，无灯无月何妨。

真是温婉缠绵又豁达大气，有如此佳句，说明是懂诗的人。这也就具备了写教程的前提，而本书的第一作者瞿蜕园，更是世家子弟，为清季军机大臣、外务部尚书瞿鸿玑的幼子、曾国藩的小女儿曾纪芬的女婿。瞿兑之早年师从湖湘诗派的领袖王闿运等名宿，最终成为现代掌故大家、史学家、文学家、画家。所以这两位合作，可谓强强联手，所以质量自不待言，而且独成风格。因为周炼霞是女画家，所以读诗的角度很独特，比如讲解到陶渊明时，说“陶诗的妙处完全在于真实朴素，不假雕饰。以画来比，汉魏诗像线条粗重设色板滞的古画，陶诗像纯用墨笔的白描，几乎看不出笔墨痕迹。

陶氏以后的谢、鲍各家有点像大青绿山水画，而唐代的王维出现以后，又盛行文人画的浅绛法。”，而众所周知，陶渊明的画是有很强烈的画面感的，比如“采菊东篱下，悠然见南山”，比如归去来，而画家用专业视角来审视这种花卷，所论述自然高出他人一头。再如讲到学诗的修炼，也有精辟论断，都是经验之谈的干货：“学诗的人只要熟悉唐以前的主要流派，而选择一个唐代的主要作家从事学习，就能打好基础，取得成就。达到这一步以后，尽可随意泛览清代的诗，遇到有可吸收的有点，自然会吸收到自己的怀抱中。 ”让读者不但学到了技术，还提高了修养。

民国时期，中西文化碰撞激烈，现代与传统也碰撞激烈，所以才会有这样的佳作出现，所以本书的出版，可以称得上“蒙尘重光”，出版社功不可没。

（文章来源：豆瓣读书 作者：有容乃大）

“小书馆”系列之《学诗浅说》当代中国出版社2014年10月出版