白鹭是一首精巧的诗
——郭沫若文章《白鹭》赏析

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 白鹭是一首精巧的诗。 　　
    色素的配合，身段的大小，一切都很适宜。 　　
    白鹤太大而嫌生硬，即如粉红的朱鹭或灰色的苍鹭，也觉得大了一些，而且太不寻常了。 　　
    然而白鹭却因为它的常见，而被忘却了它的美。 　　
    那雪白的蓑毛，那全身的流线型结构，那铁色的长喙，那青色的脚，增之一分则嫌长，减之一分则嫌短，素之一分则嫌白，黛之一分则嫌黑。　　
    在清水田里时有一只两只白鹭站着钓鱼，整个的田便成了一幅嵌在琉璃框里的画面。田的大小好像是有心人为白鹭设计出的镜匣。 　　
    晴天的清晨每每看见它孤独的站在小树的绝顶，看来象不是很安稳，而它却很悠然。这是别的鸟很难表现的一种嗜好。人们说它是在望哨，可它真是在望哨吗？　　
    黄昏的空中偶见白鹭的低飞，更是乡居生活中的一种恩惠。那是清澈的形象化，而且具有了生命了。 　　
    或许有人会感着美中的不足，白鹭不会唱歌。但是白鹭的本身不就是一首很优美的歌吗？——不，歌末免太铿锵了。 　　
    白鹭实在是一首诗，一首韵在骨子里的散文诗。

 白鹭是一种常见的鸟，常见到其美被人忽略。然而白鹭在作家的眼里，是一首精巧的诗。这是作家独到的比喻，是作家独特的感受和美的发现。“精巧的诗”是作家对白鹭特点的集中概括，也是此文的文眼。　　
   “精巧的诗”固然很美，但这种点示是抽象的。究竟美在何处，韵在哪里？我们不得而知。于是，作家对白鹭形象的描绘一一呈现在我们面前，就像作者心中的白鹭，一下子飞落到了读者的眼前，并激起无穷的想象。　　
   作家对白鹭的描绘是多角度、多层次的。从而使白鹭的形象是由外到内的丰满且意蕴深长。“色素的配合，身段的大小，一切都很适宜。”表现了白鹭的外形美。“色素的配合、身段的大小”究竟适宜到何种程度呢？那是恰到好处，用作家的话说就是“增之一分由嫌长，减之一分则嫌短，素之一忽则嫌白，黛之一忽则嫌黑。”排比式的短语，整齐匀称加之与白鹤的鲜明对比有力地突出了白鹭外形的精巧。这种精巧的独特性在于“色素的配合、身段的大小”是一种自然的适宜，这种自然的适宜像是经过了科学的精算，达到了一种绝对的和谐之美，这是作家发自心灵的惊叹。　　
   作家对白鹭的揭示慢慢由肌肤向骨子里渗透。 　　
   “在清水田里时有一只两只站着钓鱼，整个的田便成了一幅嵌在玻璃框里的画面。田的大小好像有心人为白鹭设计的镜匣。” 作家将白鹭与清水田结合，富有色彩，给人以强烈的画面感。白鹭点亮了清水田，并与水田互为映衬，构成了一幅和谐美图。作家用一比喻句，淡淡一笔而意蕴无穷，给人以无限的遐想。　　
   作家捕捉到白鹭“孤独地站立有小树的绝顶的嗜好”揭示它的悠然；作家还精妙地发现低飞的白鹭，让乡居的生活多了一份具体形象且富有生命的澄清。　　
   “或许有人会感到美中的不足，白鹭不会唱歌。但是白鹭的本身不就是一首很优美的歌吗？——不，歌未免太铿锵了。”这样一波三折的表述实在精妙，让人突然一惊，更让人一喜，原来白鹭是那样的含蓄秀美。　　
   写着写着，作家发现白鹭的美是韵在骨子里的，言有尽而意无穷。白鹭的美是无法一一具体的，更是无法一一穷尽的。不由感慨“白鹭实在是一首精巧的诗。”并以此结尾，呼应开头，增添了白鹭的无穷意蕴，给读者留下了想象的空间。与开头同样抽象的结尾，使文章有了张力。　　
   全文语言精练、有种清新淡雅之美，没有一句直接抒情，却句句含情。作家对白鹭的喜爱与惊叹之情，隐潜在字里行间，这样的感情流露才是自然的、真挚的。　　
   文与白鹭一样，实在是一首精巧的诗，是一首韵在骨子里的散文诗。

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