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(2022-04-19 07:56:28)
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律诗的对仗历史文化 |
分类： 诗词 |
对仗的种类
词的分类是对仗的基础。古代诗人们在应用对仗时，所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法上的术语罢了。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为以下九类：
名词 形容词 数词（数目词） 颜色词
方位词 动词 副词 虚词 代词
连锦字只能跟连锦字相对。连锦字当中又再分为名词连锦词（鸳鸯、鹦鹉等）、形容词连锦字（逶迤、磅礴等）、动词连锦字（踌躇、踊跃等）。不同词性的连锦字一般还是不能相对的。
专有名词只能与专有名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。
名词还可以细分为以下一些小类：
天文 时令 地理 宫室 服饰 器用
植物 动物 人伦 人事 形体
为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的例子：
春日忆李白
[唐]杜甫
白也诗无敌，飘然思不群。
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清新庚开府，俊逸鲍参军。
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渭北春天树，江东日暮云。
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何时一尊酒，重与细论文？
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观猎
[唐]王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
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草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
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忽过新丰市，还归细柳营。
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回看射雕处，千里暮云平。
客至
[唐]杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
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花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
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盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
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鹦鹉
[唐]白居易
陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。
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常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。
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人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
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应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中。
首联对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。
五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引的律诗中，已有一些首联对仗的例子。如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。现在再举两个例子：
春夜别友人
[唐]陈子昂
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
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离堂思琴瑟，别路绕山川。
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明月隐高树，长河没晓天。
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悠悠洛阳去，此会在何年。
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恨别
[唐]杜甫
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
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草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
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思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
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闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
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尾联对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于作结束语的。但是，也有少数的例外。例如：
闻官军收河南河北
[唐]杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
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却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！
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白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
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即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
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少于两联的对仗
律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。这种单联对仗，比较常见的是用于颈联。例如：
塞下曲
[唐]李白
五月天山雪，无花只有寒。
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笛中闻折柳，春色未曾看。
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晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
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愿将腰下剑，直为斩楼兰。
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与诸子登岘山
[唐]孟浩然
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
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水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
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羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
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长律的对仗
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如：
守睢阳诗
[唐]张巡
接战春来苦，孤城日渐危。
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合围侔月晕，分守若鱼丽。
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屡厌黄尘起，时将白羽麾。
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裹创犹出阵，饮血更登陴。
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忠信应难敌，坚贞谅不移。
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无人报天子，心计欲何施！
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学诸进士作精卫衔石填海
[唐]韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
口衔山石细，心望海波平。
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渺渺功难见，区区命已轻。
人皆讥造次，我独赏专精。
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岂计休无日，惟应尽此生。
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何惭刺客传，不著报仇名！
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对仗的讲究
律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。
工对 凡是同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如：李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。象杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》（其二）
“天连”对“地动”，“岭”对“河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”，都非常工整而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对名词，也还是工整的。
超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗
纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。”同义词比一般正对自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算是缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是诗家的大忌。
宽对 形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗中用宽对，那完全是看具体情况来决定的。
宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连锦字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多的。
稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。
又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，李白的“渡远荆门外，来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不象颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”就是这种情况。现再举毛主席的诗为例：
赠柳亚子先生
毛泽东
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
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三十一年还旧国，落花时节读化章。
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牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
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莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
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借对 一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。
有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，例如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”以“沧”对“白”，就是这种情况。
流水对 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引述用的诗篇中摘出下面的一些例子：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）
总之，律诗的对仗不象平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要是，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。
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