凡尔纳科幻三部曲：《格兰特船长的儿女》《海底两万里》《神秘岛》

http://s1/mw690/001OAfk7zy7ofdusj8460&690

作为科幻文学作品，其主打元素有四：

1.       科学

2.       幻想

3.       曲折的情节

4.       真挚的情感。

（一）科学

科学产生真实。真实显得有逻辑。如果离开了逻辑，“科幻”就成为“魔幻”，但是“魔幻”也有逻辑，一旦一部作品连“魔幻”也够不上，就只好沦落到“瞎掰”“胡扯”。

为了避免沦陷，凡尔纳用大量的真实的历史事件、真实的历史人物、真实的地理名称、真实的民俗风情，来体现“真实”。比如《格兰特船长的儿女》，地理学家巴加内尔随口而出的长长的数字，《海底两万里》尼摩船长信手拈来的详实长文，不但增强了科幻的真实性，而且增强了两位科学家的传奇性。

至于狭隘意义上的“科学”，本文所罗列的，其实只算是一般的科学常识。

（二）幻想

凡尔纳所生活的时代（十九世纪），人类的认知仍处于试错阶段。所以现在的科学常识，在当时处于“幻想”阶段。

所以，严格意义上的“幻想”元素，并不特别突出。

（三）曲折的情节。

曲折的情节，是一部小说的基本元素。

凡尔纳创作小说的时候，也毫无例外。

三部曲中的每一部，都是高潮迭起。

我最先看的是《海底两万里》，在有些章节，我甚至忘记了呼吸。

接着看的是《神秘岛》，特别过瘾。

至于四十五万字的《格兰特船长的女儿》，因为情节太曲折了，环生的险象，把我的心揪得又牢又紧，所以我用废寝忘食的二十几个小时看完，以至于眼前的字迹一片模糊。

（四）真挚的情感

第一次《海底两万里》，我一直参不透为什么要设置仆人孔塞伊这个人物。但是在第二部分第16章《缺氧》一节——

“孔赛伊有气无力的跟我说‘唉！要是我可以不呼吸，留点空气给先生该有多好啊！’”

我们每一个读者，都会和主人公皮埃尔·阿罗纳克斯一样，“禁不住热泪盈眶”。

这个情节让我豁然开朗——孔塞伊，是透射情感要素的关键性人物。如果没有孔塞伊，那么，刺激的探险，壮观的海底世界，都将是没有灵魂的死的图片。有了孔塞伊的忠诚，所有瑰丽的想象、瑰丽的景观，都变得活色生香。

至于《格兰特船长的儿女》，主打的是社会之间人与人的救助。特别是上层贵族文明社会的爱心。

《神秘岛》主打的是抱团生存中的互助式友谊。

说到情感，必须要强调的是凡尔纳科幻作品的浅薄之处——过于强调情感的唯美。在凡尔纳科幻三部曲中，除了艾尔通这个人物，几乎都具备完美的人格，特别是格里那凡爵士，几近圣人。

即便是艾尔通这样一个穷凶极恶、恶贯满盈的反面人物，竟然也能够幡然悔悟、立地成佛，除了让人感觉突兀之外，更有一种笔触刚刚伸到人性就戛然而止的遗憾。

如果说第一部《格兰特船长的儿女》是一部童话，而《神秘岛》则采用中国式的大团圆结局。这是凡尔纳科幻三部曲中情节方面的局限性之一。

之二是有关情节中出现了一些匪夷所思的低级错误。比如《海底两万里》第17章《海底森林》一节——

皮埃尔教授应尼摩艇长的邀请探险海底森林，忽然遇到一条大鲨鱼。作者这样描述“我”的感受：“我吓坏了，似乎心脏都停止了跳动。”

但是在极度惊吓的时候，却又有了这样的描写：

“我辨认出来，冲过来的是一场凶猛的角鲨……尾巴极长，眼珠似琉璃，目光呆滞，口鼻周围有一些孔洞，分泌出一些闪光的磷质……我只是在注意观察着，看到了他那银白色的肚腹，长着锯齿獠牙的血盆大口……”

在极度的惊吓中，把目光焦点定位到巨大的肚腹和“血盆大口”是符合常识的，但是“尾巴极长，眼珠似琉璃，目光呆滞，口鼻周围有一些孔洞，分泌出一些闪光的磷质……”则像是气定神闲的游客，在海底公园里看安全玻璃屋之内的鲨鱼，“极度惊吓”几乎弱化为零。

再比如《格兰特船长的儿女》上卷第14章《天助的一枪之后》之后的第15章《巴加内尔的西班牙语》，讲的是小罗伯特被大兀鹰抓到天空之后，突然一声枪响，从而使得兀鹰被打死了，小罗伯特得救了。

作者这样描写少校搜寻救命恩人时的情景：

“他一个劲的东张西望，以目搜寻，终于在离河边50步远处看见一个高大的身躯立在高岗上，岿然不动。此人脚边放着一支长枪，肩膀宽厚，长发用皮绳扎着，身高在六英尺以上，脸庞呈古铜色，眼睛和嘴之间抹的红颜色，下眼皮处涂了黑色，额头上则涂抹上白色……”

要知道，少校是需要“东张西望”“以目搜寻”，才“终于”发现了开枪者，可见开枪者的位置并不醒目。但是少校的眼睛却能清晰的看到开枪人脸庞的颜色，特别是眼睛和嘴之间的红颜色，甚至是眼皮处涂的黑色，都看得一清二楚。

这就有点魔幻的味道了。

情节缺陷最突出的是《格兰特船长的儿女》的最后一环节——眼看格里那凡一行人要与格兰特船长擦肩而过，格兰特船长的儿女们却在冥冥中听到了父亲的呼唤！

这是不是典型的“情节不够神灵来凑”？

另外，《神秘岛》许多的情节和《鲁滨孙漂流记》有重叠之处。甚至凡尔纳自己也在作品中提到了鲁滨孙。

我大胆猜想，在凡尔纳的创作进程中，《格兰特船长的儿女》和《海底两万里》使他的创作热情一发不可收拾，干脆又开始创作《神秘岛》。忽然有一天他觉得，他需要在三部作品中全部打上他的烙印！

怎么办呢？

他让第一部的艾尔通，莫名其妙地来到了第三部《神秘岛》上。为了让第二部的尼摩艇长也来，他为神秘岛上的英雄们设置出他们个人无法突破的生存障碍。每当貌似山穷水尽的时候，就有神秘人物——尼摩艇长为他们排忧解难，然后从容老死（在第三部《神秘岛》中，尼摩艇长已经成为孤家寡人而隐居与此，最终无疾而终于此）。

这个尼摩船长，恐怕中国读者都认识——

《西游记》版的观音菩萨！

每当神通广大的孙悟空遇到无法降住的妖魔鬼怪的时候，菩萨，总是如约驾到！

本来，三部科幻作品是三条平行线，却偏要在第三部中，戏剧性的交叉。

也正是这种非常牵强的交叉，使得《神秘岛》比起同样是荒岛求生的《鲁滨孙漂流记》，在文学的震撼力方面，差了不止一个档次。真可惜——

凡尔纳是怎么样的，偏要在第三部加上打酱油的艾尔通和尼摩艇长呢？

最后，强调：

凡尔纳的科幻三部曲是非常了不起的科幻作品，它大胆的想象，渊博的知识，特别适合于青少年阅读。