宋金印書法欣賞：楷書

宋國明

先嚴金印公的字在臺灣薄有名氣。公務繁忙之餘，只要得空，便研墨寫字畫畫兒。無論書畫，若是用全開宣紙，就得有人站在對面幫忙適時抻紙，所以我從小等於是在幫著父親抻紙寫大字的環境下長大的，何其幸哉。這個幸福，原來應該是大我九歲的家兄先享用的，不過他對抻紙的工作缺乏興趣，常常走神不說，據說還有抻著抻著昏睡過去的惡劣紀錄，所以後來等我個子夠高，能在父親寫字桌對面幫忙抻紙，家兄便欣然遭到解僱矣。

因此，我的童年可以說有一部分是站在父親對面看字看畫度過的，而我非但從沒走過神，還十分喜歡這個差事，以至決定跟隨父親習字，從小學三年級到六年級畢業的四年之間，天天在父親的督導下練字，這是讓我一輩子受益無窮的一段經歷。初中以後，忙於應付各種升學考試，便荒廢了書法，我曾經怪罪於臺灣的聯考制度，但現在承認歸根結底是自己缺乏毅力，思之可惜。

說了一些童年回憶，其實主要是想說，我個人的字雖然未成氣候，但除了熟悉父親的書法以外，我也多少跟著怹欣賞過不少家裡收藏的當時台灣書畫名家如溥心畬、于右任、賈景德、王壯為、梁寒操、李超哉等人的真跡。對於書法，還算勉強知道好賴。

近年來，常看到媒體上動輒便有自己封或眾人推的書法家現身，細觀作品，則往往令人失笑。原來，許多所謂書法大師連楷書行書的基本功底都談不上，便腆顏自詡書家，一幅幅“作品”稀裡糊塗歪七扭八，遠遠望之似乎像回事兒，湊近細審每個字筆畫，便立馬露怯，慢說字的用筆法度與間架結構了，就連題個款都那麼像小學生塗鴉習作。怪不得有人批評說楷書是面照妖鏡，能把那些毫無書法運筆基礎，專想走行草捷徑，企圖以快、亂、怪，標新立異糊弄過關的“書法家”照出原形。我個人以為，書法藝術里楷書的中堅地位是不會隨時間而動搖的，一個人號稱書法家而寫不了幾個穩當的楷書大字，一時騙騙外行人還可以，在識者眼中是矇混不了多久的。

父親的字，行書和楷書兩皆佳妙，法度嚴謹，中規中矩，不取巧賣乖，不忸怩作態，在風格上是最淳樸傳統的，這也與父親的人格修養相符。這樣的字，在我看來，最經得起品味欣賞，但也恰恰是最不容易寫好的。

拍攝父親遺墨過程中有一些困難，自然光線掌控得不理想，希望以後找到比較理想的場地再行補拍。 

全幅中堂大字《千字文》


上圖細節


全幅中堂大字《麻姑仙壇記》


上圖細節


全幅中堂大字《多寶塔碑》


全幅中堂大字《臨顏真卿詩品》


另一幅中堂大字《臨顏真卿詩品》


上圖細節


《顏家廟碑》中堂六條幅之一


《顏家廟碑》中堂六條幅之二


《顏家廟碑》中堂六條幅之三


《顏家廟碑》中堂六條幅之四


《顏家廟碑》中堂六條幅之五


《顏家廟碑》中堂六條幅之六


蠅頭小字行楷《心經及白話註解》


《心經》之一


《心經》之二


《心經》之三


《心經》之四