最近，司马南在视频里谈到了莫言：他专门拈出莫言在一次讲话中谈到文学作品并非唱赞歌的那句话，并反问了一系列——为什么不唱赞歌？我们难道不可以歌颂友谊，歌颂母亲....

这视频立即收获了几万个赞，播放率高达四五百万....显然，面对当今的自媒体，作为传统作家的莫言，与司马南相比，就薄弱许多：视频上，司马南口若悬河，侃侃而谈，不像莫言在发言中，一字一句皆经过斟酌，平心静气....就司马南粉丝来看，估计喜欢听的远远多于喜欢读的，听，一个最大的弊病（或优势）就是，一划而过，难得在字列行间中留下记忆、思考与深邃。

不错，莫言在讲话中谈到唱赞歌，但那是针对自己的作品而言。纵观莫言的作品，苦涩、艰难的居多，但那是一个时代的产物；显然司马南在视频里，偷换了概念——他将莫言的特指，作了抛砖引玉的开头，添加了无尽的外延，最后落实到对某某理论的坚决拥护上。（我专门搜索来听完了的）。

不错，司马南秉承自媒体东风，有着较大的网络影响力，与之相比，一个字一个字写的莫言就真的成了莫言——这也是面对互联网，传统作家的尴尬。

其实，莫言的作品并非没有赞歌，只是他的赞歌被压抑在现实的逼仄里，显得暗哑：小时候的饥饿，他详细写过亲情，每次吃饭都要哭，觉得奶奶偏心，把姐姐的那块饼抢过来，又发现比自己的要小，又还回去.....他歌颂了母亲的伟大，为了一家人的吃，去捡麦穗.....在他的《丰乳肥臀》中，文字充盈着对女性命运的哀怜——姐姐们的机遇、母亲的磨难....使得他的笔很是慈悲，尤其是母亲练就绝技，想尽所能为最小的姐姐、双目失明的上官盼弟弄来吃的....莫言的赞歌隐藏在大风云之下，厚重、深沉、让人泪目.....只是在阅读中，在那些微小细节里，悲怆的强音占据风头，你需要用心去细细找寻。

而司马南的直播，将赞歌理解得肤浅狭隘：那就是赤裸裸的高唱，他难得看到，批判中的赞美，人性自身的美好与现实对它的扭曲.....在无奈屈辱中，依然凸显的熠熠生辉。

莫言遵循着对写作的信仰，他知道自己迎合不了某些人的胃口，所以，他在获得文学奖之后，很是低调——他悄无声息地去领奖，又悄无声息地回来！配合他的低调的，当然是我们的主流媒体的普遍沉默，不过有一点在这个民族是永远无法低调的，那就是汹涌澎湃的口水——

“丢人现眼啊，为什么要将这段生活公之于众？这不是自揭家丑吗？”

所以，当司马南及时捕捉这种心里时，几百万的点击率自然就应运而生。

我喜欢阅读诺贝尔文学奖作品，因为它展示的东西尽管匪夷所思，却留下深刻与思考：马尔克斯的《百年孤独》，从魔幻现实主义的角度翻阅一个家族的历史；伊利内克的《钢琴教师》，将人性的压抑、扭曲甚至变态幻化成唯美的音乐，却越唯美越惨烈......痛苦的、撕裂的、往往又是最直击人心的！一如莎士比亚的四大悲剧永远碾压他的四大喜剧：崇高之美无需解释、骨瘦嶙峋，但它的高贵在于，让人深深难忘——这也是作品的魂！

按照司马南的说法，莫言可以写我们的改革开放，写我们的先进技术，写我们大国的崛起.....司马南说的没错，纵观整个大国的文学，写这类的作家比比皆是，只是能从最嶙峋坎坷的路上，一路走来，那些触目惊心的风景，皆成为历史的沉疴，因为这段路，我们彼此懂得，彼此成熟——一个国家也如此——不是吗？

 写到这里，我不禁想起了单位上的两个女孩子：

一个很漂亮，另一个则很丑。但奇怪的是，单位上的小伙子们总喜欢打趣这个漂亮的姑娘——

“我说，你最好穿裙子吧，这裤子让你的腰显得好长哟”；

“哎呀，今天没有擦粉啊？看你脸上的雀斑多得”.....

漂亮姑娘听着，依然嘻嘻哈哈地调侃回去；但是面对那丑的姑娘，小伙子们却说话格外小心，不敢在她面前说诸如肥胖、穿衣不好看、腿粗腰壮等等词语，因为丑女非常敏感，而美女，却有深入骨髓的自信！

希望我们都能做那样的美女——越美，越需要完善与批评！