特别提示：

     本博客的文章，凡署名者，均已于1990年至2010年之间以真实姓名发表。若引用，请与作者联系，否则以著作侵权论处！

翻新出奇的《后赤壁赋》

                 ——赏读《后赤壁赋》的艺术风格

              黄蔼北

 “东坡赤壁”一向被称为“文赤壁”。 东坡先生屡遭政治挫折，在连续的不幸中却也“愤怒出诗人”，给后人留下了宝贵的诗词赋、书画曲等大量艺术作品，感染了一代又一代读者。他的“赤壁三宝”《念奴娇》《前赋》《后赋》就是他被贬黄州后从“文赤壁”中，不断汲取素材、进行精心创作的结晶。

在极尽能事、难乎为继的《前赤壁赋》闪亮登场后，苏轼再翻新出这一篇曲尽其妙、高华奇幻的《后赤壁赋》，堪称中国数千年文学史上的一大奇迹。文章清冷虚幻的意境，鹤化道士的情节，不假词藻的白描，无不给读者留下深深印象。

面对萧瑟的冬天景象，作者发出“曾日月之几何，而江山不可复矣”的人生浩叹，为下文的景物描写买下了情绪方面的伏笔。接着，作品描绘了主人公登山的感受，足下是“巉岩”、“虎豹”、“虬龙”、“蒙茸”、“栖鹘之危巢”、“冯夷之幽宫”，划然长啸，则草木震动，山鸣谷应，风起云涌。目睹此情此景，作者又一次生出“悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可久留”的警觉。在作者笔下，登山所见是如此幽森凄清，而返船江上，则又是“四顾寂寥”。在这样令人毛骨悚然的背景上，作者又一次推出一个特写镜头：一只孤鹤长鸣，掠舟而过。背景又增添了几分恐怖，塑造出了一种清冷虚幻的意境。

但是苏轼再《后赤壁赋》中又并非故弄玄虚，他善于将情感寄托于具体的物上面，而孤鹤化成道士，就是一个最好的印证。鹤化道士的情节，无疑是神来之笔，使文章在清冷幻化之外更增添了几分神秘的色彩。在文章结构上，这个幻觉似的情节似乎和游记无关，实则峰断云连，有了它，文章变幻多姿、耐人寻味的含量陡然增加。这也同时深刻地表现了苏轼复杂的内心世界。在这虚幻的描写中，读者仍能体会出深隐其中的“人间如梦，一尊还酹江月”的感情。

作者写景全用白描手法，却能给人以清新之感，字面质朴而诗情丰腴，词义简洁而画韵含蓄。

本文完全采用游记散文的写法，完整地记叙了游赤壁的经过及思想情感的变化过程。用通常的文章章法来看，开头用了将近一半的篇幅，才写到“复游于赤壁之下”，可谓形纹不够简洁，实际上这是有意为之，表明作者随遇而安的一种自由自在的旷达胸襟。这是全文的一种“预设”。就章法而言，本文的这种写法，完全是按时间顺序进行叙事，是一种十分自然的结构方法。

在山高月小，寥落幽峭的背景中，虚幻梦境衬托出了苏轼超脱的神态，不假词藻的白描流露出了东坡的洒脱，鹤化道士的情节增强了虚幻意境。