蔡司镜头诞生已有一百多年的历史，喜欢摄影的人无不知其大名。在这百年的历史长河中，蔡司一直就是高品质的代名词。近日在北京什刹海荷花市场，参加了德国卡尔?蔡司镜头携手《大众摄影》杂志，邀您共享蔡司镜头视觉盛宴活动。活动先由蔡司的专业技术人员介绍了新版镜头和老款Y/C口镜头的异同，以及新款镜头的主要的特点。

    新款蔡司和日本确善能公司合作生产的镜头，是在康太时Y／C口镜头的基础上推出的。同老款相比，由于时间已经过去了二十多年，各种工艺技术水平都有了很大的提高，特别是数码时代，对镜头的光学要求和胶片时代也发生了变化，所以新款在保持原有基本结构和成像水准的前提下，作了必要的更新和改进。首先由于摄影师都要求拍摄风格的一致性，加上后期技术的发展，色彩还原准确，分辩率高，把饱和度，锐度交给后期成为镜头设计的基本理念。在这一点上蔡司和佳能是比较一致的。Y/C口时不同焦段镜头的成像有很大的差别，以2.8/25和2.8/28两支镜头为例，它们在色彩上就有较大的不同，一个浓郁，一个相对清淡。新镜头缩小了彼此间的差异，尽量保持不同焦段镜头色彩的均衡性；其次新版蔡司广角镜头提升了近摄的能力，使之都具备了一定的微距拍摄功能。同时为适应数码相机的特性，改进了著名的T*镀膜，提升了镜头抗眩光的能力。该技术人员还介绍说，蔡司公司认为135数码相机的极限相素数应该在4000万左右。超过了这个极限，由于衍射产生的影响，恐怕只有最大光圈可用，收缩光圈，画质就会有较大下降。尽管如此，蔡司还是按照5000万相素的标准设计了新镜头，所以新款蔡司镜头配合高相素的全画幅相机更能发挥它的潜在性能。ZE口和ZF.2口的镜头还增加了电子触点，可以实现电子光圈自动调整和传递焦距信息，也就是除了手动对焦外，（有电子合焦提示），能够光圈优先，速度优先和程序曝光以及TTL闪光。老款ZF口镜头通过在相机上设置非CPU镜头，也能实现光圈优先。
    这次活动中蔡司公司带来了ZM、ZF、ZK和ZE各种卡口全系列镜头将近三十支，俺从中挑了ZE口的2/35，细细的把玩了一道。虽说新款ZE口蔡头源自康太时的Y/C口，但也许是俺孤陋寡闻，只知历史上Y/C口曾经有过三支35MM镜头，一支2.8/35的低档头，一支档次极高的PC-2.8/35移轴和一支广受好评的高档1.4/35镜头。还真没有听说过有2/35。有文章介绍新款蔡头时，称它是大名鼎鼎1.4/35的ZF版，但蔡司从未证实过。如今蔡司已经正式发布了新款的1.4/35，这种说法也就不成立了。换句话说，新款蔡头是以Y/C为基础的，但并没有完全照搬，起码2/35就是重新做了设计的。当然这也只是俺的推测，同样未经蔡司证实。这其实也是市场化的必然，即要保证品质，也要让人买的起。毕竟1.4/35的价格对于很多人来说是太高高在上，可望不可及；2.8/35的档次又偏低，和其他各焦段的镜头不相称。2/35也可说是一种折中。
    这支镜头采用了迪斯塔根结构，给我留的印象还是很深的。它的最近对焦距离30CM，有相当不错的近摄能力。全开光圈分辨率相当高，色彩还原真实。略偏灰，焦外一流，在任何光圈下都有很高的清晰度，层次丰富、反差适中、色彩真实，另外这支镜头的变形控制的比较好。35MM的焦距，界于广角和标头之间，不论是在全幅上还是在半幅相机上，这个焦段的用途都很广。无论是拍风光、拍人像、还是拍小品和纪实作品都是不错的选择。不足是在全幅相机上，光圈全开暗角较重。这个问题俺也问了蔡司的技术员，他告诉我，蔡司并不认为暗角和畸变是什么大问题，为了提高通光量，有的镜头加大了口径，但并没有特别把这两样当回事。它们认为这些完全可以通过后期轻松解决。而色彩真实、反差、层次、细节这些才是镜头的基本功，后期是补不了的。这颇有一点逆潮流而动的味道，在市场化的大潮下坚持这一点是不太容易的。让我们细细品味一下佳能近年来推出的所谓二代镜头，不难看出，在扑天盖地佳能镜头不锐，色彩发灰的声浪下，已经悄悄的加大了反差，提高了锐度。换句话说，就是牺牲了分辩率，层次和细节，向着大众化的锐和艳背向行去。不知道这是不是佳能放慢提高相素步伐的原因，但事实上这一速度和前几年比已慢了很多。尽管尼康从未正面承认过，人们也总是自相情愿地把相素低归结到尼康自己不生产CCD，受人所制上。其实俺个人认为更深层次的原因八成还是受了镜头反差和锐度过高，细节和层次缺失的限制。如果不提高镜头的分辩率，它想做高相素也难.。当然这种打掉了牙齿和血咽的事，是没有人会承认的。也幸亏粉丝就是粉丝，那怕是缺点也一样会当作优点去喜爱。
    相机进入数码时代，没有了胶片的羁绊，人们按下快门的频率比钟表还快。随着生活节奏的变化，人也开始变得浮造，手动镜头逼着人放慢了速度，把心沉下来去拍摄。蔡司就是属于这种让人慢慢品味的镜头。（以上文章转自蜂鸟论坛）