唐伯虎创作春宫图背后的那些事

众所周知，大才子唐伯虎（唐寅)在民间流传最广的就是出自于他手下的人物仕女画。因其人物画多感慨世情，更重要的是他的画风又兼取诸家之法，尤其是在创作过程中吸收了院派和文人画的长处，竟然自成一派地开创了一条能表现唐伯虎自我精神的画路。然而，鲜为人知的是，唐伯虎为了生计需要，曾经应人所求，绘过大量色情画之类的春宫图，自古以来，唐伯虎的《春宫图》就颇受关注和争议。

明朝中后期，由于经济发展的趋势所在，各门类的文化事业促进了当时社会的繁荣，在一定程度上，也改变大众的生活方式与思想观念。特别是绘画交易现象达到了前所未有的繁荣程度，绘画和交易方式的多样性，使得艺术市场逐步繁荣起来，大多数画家自然也就不可避免地参与到市场竞争中来。唐伯虎作为当时苏州地区名声大噪的画家之一，水到渠成地也加入了这一行列中来，由于他的卖画方式多种多样，主要有友情赠送、订购、延请、直接现金交易等，因此“门厅火爆”。

　  然而，卖文鬻画不管怎么说，都是一种市场行为，作为一大生意，在收益创收方面毕竟不稳定，任何生意都必须面对亏损的风险，“花无百日红”，后来唐伯虎也过上物质相对匮乏的生活。由于当时的市场上的画价大多很便宜，唐伯虎的“生意”一度陷入僵局，甚至曾经陷入无米下炊的生活窘境。

　　据史书记载，弘治十八年(1505)，时年36岁的唐伯虎在苏州城西北建造了桃花庵别业，他的后半生也基本上是在这里度过的。至于建造桃花庵的经费，可想而知都是他一人利用作画筹措的，由此来看，唐伯虎的诗画谋生之路至少给他提供了一个基本的生存环境。特别是在当他生意好的时候，求画者渐多致使忙不过来，便请老师周臣代笔。所以，后人在辨别唐寅画作的真伪时就说：“及六如以画名世，或懒于酬应，每请东村(周臣)代为之。今伯虎流传之画，每多用笔，在具眼者辨之。”可见唐寅的名声。于是一些贪图私利的人，不惜作伪以牟取暴利。

　　以卖画为生使唐伯虎取得了经济上的自给，由此决定了他人格上的独立，对他后半生的诗画文艺创作亦产生了深刻的作用，甚至直接影响到其艺术观和创作风格。

　　在民间流传最广的是唐伯虎的人物仕女画。他的人物画多感慨世情之作，表现出愤世嫉俗的心态。他兼取诸家之法，特别是吸收了院派和文人画的长处，独树一帜，开创了一条能表现自我精神的画路，行笔秀劲缜密，有着潇洒清逸的气韵。这一类作品多取材于历史与民间故事，尤其以描写欢场女子为多。唐伯虎的人物画可大致分为工笔和写意两类。前者典型的有《王蜀宫妓图》，画中精心描绘了四位盛妆等待君王召唤的宫妓形象，工笔重彩，体现了画家在造型用笔及设色等方面的高超技艺。

　  这时期在繁华的江南城市，随着商品经济的发展，娼妓越来越盛。在苏州这样经济发达的城市，此业就显得尤为兴盛。唐伯虎作为一个命运曲折而又多情重义的文人，面对那些“同是天涯沦落人”的女性，自有惺惺相惜之意，于是便以这种题材来表现自己的性情。同时，更深层的原因是，他的这种题材源于当时绘画商品化及自己卖画的需要。唐伯虎生活在商品经济发达的江南地区，此时的商人和地主大都喜交名士，吸收了众多的文人和画家与之交往，而这些富豪往往把自己装扮成好文知画的风雅人士，面对特殊的消费群体，唐寅在创作人物画作品时，就不能不考虑接受者的审美趣味和心理需要。

　　为了生计的需要，唐伯虎还应人所求，描绘过大量的色情画之类的春宫图。另外，他在山水画方面造诣很高。但唐伯虎是院派这种风格正统的画法，而不是沈周、文徵明那种文人画风格，是有特定原因的。唐寅的花鸟作品不多，但不可不提。他擅长水墨写意花鸟，墨韵明净、意境高雅。其所绘《雨竹图》，以浓墨绘近竹，淡墨绘远竹，笔墨淋漓，气韵酣畅。书画作品的情托于象，而意趣更在点画外。这种风格的花鸟画，无论从题材还是画法来看，也都是适应社会大众喜好的需要。

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