《危险关系》：以危险关系诠释决绝之爱

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 一个单一描述情爱的影片，它的故事内核不一定非得起源于一个纸醉金迷的时代，或是上世纪香艳浪漫的香榭里大街，或是30年代奢华迷离的夜上海，倘若非要发生一些什么的话，每一个关于社会的符号无不透射出一段故事存在的真实意义。当我们还一味感叹 “商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花“的时候，在我们身后听到的依旧是类似“过分的放荡便会有过分的反抗”等声音。于是，我们在一次次回顾与展望的同时，更期待通过一部影视作品看到在那些错综复杂的关系下，随着时代空间滋生而出的不单单是阴谋与爱情，除此之外，我们更愿意体味一种隐喻着的辛辣，还有就是一段故事在有意或无意间对时代，对人文，对人心的一种最深刻的嘲笑和讽刺。

　　
　　在这个人世间，所有罪恶下慢慢衍生出的都是阴毒与冷漠，在这些挥之不去的漠然与绝望之中，作为后来在每一个时空审视历史的观众，其实更加期望通过一部影片重新再来一场思想逆流的深刻反思。这种过于程式化的的思想绝对不是所谓的矫情与做作，深刻一点定论的话，这就是一场灵魂的升华。我一直都固执的认为一部只有情欲上的沉迷，或是只有多角恋的牵扯的影视作品，无论影像画面有多么香艳热烈，无论故事情节多么哀婉动人；不管是怎样一场勃发的阴谋，不管又是怎样一次阴激烈的冲突，制作者就算运用什么样的表现手法，到头来也不过是一场思想的意淫。
　　
　　一直以来，我们都在情欲电影的另类世界中徘徊，从最初窥视人类对性与心的粗浅解读，到后来厌倦画面粗俗滥造的客观认识，纵然在其中我们依然能够找到越发混乱而阴谋的人物冲突，纵然不乏出现一些被表现得深刻而有极富灵魂的人物。这么多年过去了，事实上，我们一直都在寻找一部不一样的作品，并且希望得到更多的解读，只是我们眼中所看到的东西往往都是一些反复鞭尸的文学作品翻拍出来的，——一个时代更换一个导演，一个导演更换个演员而已。

不知何故，我总感觉关于女性的解放，她始终都是一个大的命题。我们不能单一从性或一些行为中去加以解读，若是这样，显然太过于单一片面，甚至是一种落后的表达。只有通过多方位的突显和衬托，才能构造出一个立体的人物形象来，这样才能解读出某种“关系”，才能让我们认识到更加深刻的东西。　　
　　
　　“害怕一段危险的关系，便以为不要开始。”这是一种纯粹得很是懦弱的思想，源于内心深处蠢蠢欲动，实际上无时无刻都在驱动着原罪的欲望，哪怕沉沦带走一切欺瞒，每个人空旷的内心注定永远都无法填塞，而填满这段关系的依旧还是“危险”二字。电影《危险关系》正是在无形的错位中用心诠释着某种思想，爱不单单只是体现一种叫做正面的东西，它往往更是一方面在极端中游走，另一方面又在复杂中交糅的感官，这种感觉自然可以超越肉体，甚至是由单一灵的魂，或是多个灵魂才能慢慢生成继而又渐渐融化的东西。
　　
　　观看影片《危险关系》竟然又想起了早些时候张柏芝在《钟无艳》里的一段对白——钟无艳问：“到底爱是什么呢？”夏迎春道：“爱就是为心上人无条件付出牺牲，一心只想让她得到幸福快乐。”钟无艳说：“错，爱是霸占、摧毁和破坏，为得到对方不择手段，不惜令对方伤心，必要时一拍两散玉石俱焚。” 然而，这一次，我们在《危险关系》里再次听到了这样的词汇，并且同样感受到了一种情感，但有不单单是情感。

　　
　　其实，身处爱中的人们更能体味到爱味道，很多的时候，爱都是绝决的， 就好像哭不出的泪诉不出的痛，到最后才是最痛的。 不是所有的爱才是所谓的沉沦，只不过一场爱只有沉沦才能让人在痛苦与欲望之中慢慢实现一场浴火涅槃。 
 
　　在影片《危险关系》中，我们无需刻意去记住一些人物的面孔和名字，无需去回味人与人之间的对白，在这样危险的关系中，我们同样领会到了关于爱的决绝。无论作品中呈现出怎样无以复加的美丽，我始终认为天使与魔鬼是可以在同一个女人眼里诞生的。任何一个宛如陶瓷般精致的女人，任何一个一如青玉一样温润的男人，当他们遭遇了爱情，同样都逃脱不掉罂粟花的诱惑迷幻，这些被爱情着色的灵魂，每一个动作都是引领人走向毁灭的力量。
　　
　　当然，一切被毒惑都不只是某种绝决的行径或语言，更不只是某一种玩弄于骨掌间的高傲，更多的是源于人性绝不认输的烈性之骨，哪怕这样的特质一直都隐匿于心。