电影《巴黎宝贝》将讲述的阵地大胆地转移到了法国这个浪漫的国度，异国风光为阴差阳错的故事做起了华丽的嫁衣，东西方人文背景也试图为情感的对抗找一个更加合适的理由，这是在传统影片中很难看到的情况。《巴黎宝贝》从故事的发展源头就开始叠加情绪，这仿佛是导演故意设置的环节，进而逐渐探究亲情氛围与爱情世界的截然不同，这样的两种情感脉络交融映射，50%的中国血统加上50%法国血统，导演和演员携带着耐人寻味的情节各自从不同角度发力，最终呈现在观众面前的是对成长不同的审美体验。　　
 　　影片女主角珍·玛奇作为第一个冲出来搅乱剧情的人，她将丝袜套在了自己的脖子上，用绑出蝴蝶结的丝袜为剧情做第一次制动，别出心裁的为我们的观影习惯又增添了一味兴奋剂。但是，所有的故事都无法从一开始就恢复闭合状态，作为关闭剧情的道具失灵，能否顺利打开这个死结，并非仅仅是由于是身体的重量来决定的。沉睡在试管里的精子就是一个奇迹，那些“小蝌蚪”们给了珍·玛奇继续活下去的信念，毕竟有些力量就是让生命重生。在珍·玛奇的内心，她似乎真的就以为从此便可以打开心灵枷锁，她用5年的时间静静等待，她要检验自己拿到的钥匙是否正确。沉睡的精子无法给她答案，她只能让等待继续延续，尽管精子的力量无所不能。

 　　《巴黎宝贝》中，邓超与珍·玛奇各方面的状态截然相反，一个天真幼稚却饱经沧桑，一个成熟大气却天生单纯执拗，这样的一对矛盾体，让人啼笑皆非，更是一切戏剧的根源。倘若说珍·玛奇是一个急于闭合生活的人，相对而言，邓超在整部影片中都是在寻找一个出口——，那就是对克莱蒙斯的爱，还有对自我的种种反思，以及对家庭甚至亲情迫不得已的尝试。《巴黎宝贝》从戛然而止的婚礼开始，再到一场场麻烦的缠身官司；从与女儿的混乱相处到最后费尽周折的回归原点，由此可以看出邓超是一个舍得和自己为敌的人，他总是会让自己处于最麻烦的境地，然后再从这种境地中找到自我。 　　　　

影片中的小女儿是所有故事的平衡所在，珍·玛奇用足够的耐心和毅力力求培养出独一无二的完美，而邓超却把这个女儿当作去到目的地的车票，两个“各怀鬼胎”的大人用各自的承受力去呵护着她。作为影片中年龄最小的人物，这个“小人物”却承担着为所有人成长负责的任务，同时也承担着观众和影片交流的欲望，这个“小人儿”更让人佩服有加。

在《巴黎宝贝》中，所有的人物关系，以及故事逻辑都不是单单为情节而聚，无论是在律师事务所里还是在混乱的酒吧里；无论是在饭桌前在可视电话里，还是在夜深人静的网络视频里，对话的所有人都是为情而聚，而又为情而散。因此，影片在很多时候都在寻找感情同路人，这需要角色的认同感，《巴黎宝贝》将每个人变成镜子，把观众指向故事的肌理，为全新的观影感受注入了一种另类元素。
 
 　《巴黎宝贝》既完整保留了一贯的法式幽默，同时又揉入了中国传统式情感的表达方式，两者的自然契合，给了观众难能可贵的感受。纵然东西方文化怎么样冲突，两者达到融合倒也相安无事。影片的肌理最后众望所归，中国和法国背景中的情感与矛盾都在“借精”这一事件中一一呈现，情感的发展改变着故事的方向，所有之间的关系也渐渐出现逆转，故事发生地——巴黎，再次让我们铭记。