作者：冯宝哲

                  如何正确看待格律诗中的重字     

诗中使用重字以前是正常现象，特别是在《诗经》中这种反复咏叹的重叠句经常出现。据笔者了解对重字的论述最早起于南朝刘勰 《文心雕龙·练字》，原文是：“重出者，同字相犯者也。《诗》、《骚》适会，而近世忌同。若两字俱要，则宁在相犯。故善为文者，富于万篇，贫于一字，一字非少，相避为难也。”刘勰的意思是说，所谓重出，就是相同的字，在句中重复的使用，《诗经》和《楚辞》中都恰当地使用相同的字，可是近代把用相同的字看成忌讳，假如重复的两个字都是必要的，那就宁肯重复。所以善于做文章的人，即使胸中富有文章万篇，也常常无法避免使用重复的字，并非是找不到其它的字，而是因为准确表达意境要避免重复字是很困难的。看来刘勰是主张用重字的。格律诗出现以后，唐宋诗人诗中出现重字也是常有的事。律诗中忌用重字是从清代开始的，据民初商衍鎏在《清代科举考试述录》一文中透露：“乾隆二十二年，于乡会试增五言八韵诗一首。…….诗内不许重字，遂为定制。”于是科举考试中就出现了律诗内不许用重字的规定。这样，人们对律诗中的重字就开始敏感起来，以至到今仍然将检测重字列为一条倍加注目的红线，进行把关。于是就有人问笔者：“律诗中重字是不是应当禁忌？”我的答复是：“这要分析具体情况。”其理由如下：

首先，我认为格律诗中减少重字是十分必要的，这是因为格律诗的字数本来有限，每个字都承载着重要的艺术信息，若有重字就会严重减少艺术信息量，使作品显得匮乏单调或拖沓臃肿，容易成为瑕疵。为了在有限的篇辐内尽可能容纳更多的内容，应当尽量少用重字，特别是非修辞性重字。但是不能一概而论，更不能谈重色变。如果在变通无效另换一字会破坏整首诗意的情况下，偶而使用重字也是应当允许的。同时也应看到叠字、复辞以及顶针格这些修辞性重复所产生的重字可以强化情感，营造意境，特别是对仗句中的重字，更能增加诗歌的婉转铿锵和诵读的声调美，如“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”（杜甫《江村》）“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（杜甫《闻官军收河南河北》）但这些对仗句中的重字必须是同位异字相对，同位同字相对是不允许的。重字用好了，可以增强诗歌的表达效果，使之更有诗味，这里特列举前人的成功诗例，用以说明格律诗中不仅可以使用重字，而且还应在用好重字上下大功夫。

“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。”（王维《九月九日忆山东兄弟》）

“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”（李白《清平调词》）

“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。”（杜甫《客至》）

“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”（贺知章《回乡偶书》）

“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”（白居易《暮江吟》）

“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（苏轼《饮湖上初晴后雨》）

“东边日出西边雨，道是无情却有情。”（刘禹锡《竹枝词》）

“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。”（李商隐《暮秋独游曲江》）

                  2025年2月12日