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文\小小yumiko 
中文名：大侦探福尔摩斯 
导演：　盖·里奇  
编剧：莱昂纳尔·威格拉姆 
　　  阿瑟·柯南道尔  
演员： 
　　 小罗伯特·唐尼 
　　 裘德·洛  
　　 瑞秋·麦克亚当斯   
评分：8/10（个人） 
一句话点评：只有盖里奇才能这样潇洒的塑造一个伟大人物，只有盖里奇才能让一个 
伟人表现的如此平凡，只有盖里奇才能让我们看到一个平凡背后的故事。这就是盖里 
奇，这就是盖里奇制造。 
  
    记得小时候看的第一部外国片是英国电影《猜火车》，虽然当时有点少儿不宜的 
感觉，但是我却深深的被那紧张的故事情节所打动。以至于我的生活从此发生了改变 
，我开始比同龄人早恋，比同龄人想的不一样，比同龄人做的也不一样。但是我却知 
道了毒品的危害，甚至到了二十多岁的今天都没有抽过一口烟，所以更体会不到那个 
比做爱还要爽五百倍的毒品是什么滋味。电影确实让我的生活充满了色彩，英国电影 
也是我最喜欢看的地域电影之一。如果说《猜火车》让我们认识了英国电影，那么《 
两杆大烟枪》则让我爱上了盖·里奇，似乎所有的英国片都给了我一个印象就是痞子 
味道，虽然说英国绅士，但是他们拍出来的东西永远让我们明白绅士也会贫嘴，就像 
这部《大侦探福尔摩斯》一样，完全颠覆了侦探的形象，看完之后才恍然大悟原来侦 
探可以这么演。 
  
    自从盖·里奇与麦当娜离婚之后就渐渐的淡出了人们的视角，可能风流王子不知 
道在哪里逍遥呢，当风流过后才发现自己已经不再是当年那个小文艺青年了，经过几 
年的人生阅历让盖里奇明白了人生中的真谛，所以塑造一个人物成为当下唯一能表现 
的一种心理状态。自从2008年与麦当娜离婚后，盖里奇也深深的反思了自己的人生道 
路，他给自己总结了一个经验“我觉得最重要的是，人得让自己变得更无知一点”是 
啊，20多岁的你还会因为牵一个女孩子手而心跳加速吗？必定不会，因为你已经尝试 
过了第一次的感觉，正因为我们什么都懂了所以我们才变的不快乐，我们所有的快乐 
都要建立在那些苍白无力的掩饰上面。 
  
 
    盖里奇永远都是那个酗酒、自我中心的粗暴男人，擅长英国街头痞子电影。但是 
盖里奇在一步一步改变这种公众形象，这部《大侦探福尔摩斯》成为了他的转型之作 
。一个导演转型是必然，他会随着年龄以及大众品位的不断发展而产生变化，痞子片 
毕竟是那些文艺青年们喜欢的艺术，但是到了四十不惑的年龄不在那么的热血沸腾， 
痞子片固然美好，但是成为不了主流社会所能接受的主流电影形式，所以转型是一个 
导演走向成功的必然道路。盖里奇经过婚姻的洗礼之后才慢慢的意识到了公众形象的 
重要，所以这部片子也能改变很多人对于盖里奇的偏见吧。其实喜欢原来那个盖里奇 
的无非是这几种人，一种是文艺小青年，一种是有生活共鸣，我可能属于前者吧。 
  
     《大侦探福尔摩斯》完全颠覆了我对福尔摩斯的想象，原来可以这样的去刻画一 
个人物形象，即使一个在普通的人物都要刻画的情感丰富饱满。盖里奇喜欢格斗，他 
居然让我们的大侦探福尔摩斯也能轻而易举的打断别人肋骨，盖里奇固然喜欢街头文 
化，他在另一个侧面反映出了福尔摩斯题材电影容易被忽略的部分。能在一部电影里 
把两个世界连在一起，这个念头很吸引人。之所以一个虚构的人物形象有那么多的追 
随者正是因为柯南道尔对于这个人物刻画的太过现实，现实到让我们无法去想象这个 
人物真的就在我们身边一样。毕竟柯南道尔对于笔下这个福尔摩斯不是很喜爱，所以 
他写除了很多伟人显示出了一些小瑕疵，所以我们才知道人之常情的伟大，现实的重 
要。平凡中出英雄确实是真理，就像美国好莱坞电影为什么长久不衰，就是因为每个 
片子都会在平凡中出现英雄。 
 
    不要说盖里奇玷污了福尔摩斯的形象，如果你有这种想法那么你确实没有真正体 
会到人生的价值何在，平凡中彰显个性。即使是我们的福尔摩斯也是这样的，一口痞 
子味的英国伦敦腔。记得《大腕》上有一句，“门口站一英国管家，甭管有事没事儿 
，都得问一句“may i help you sir”一口地道的英国伦敦腔倍儿有面子。可能在国 
外盖里奇就像中国的冯小刚一样让人又爱又恨，爱的是他的电影，狠的也是他的电影 
。只不过爱过来狠过来人家依然是盖里奇，所以《大侦探福尔摩斯》让盖里奇改变了 
一种久违的形象，让我们看到一个男人成熟之后的境界，这就是盖里奇，这就是痞子 
味下的《大侦探福尔摩斯》。