文/小小yumiko
记得托尔斯泰在《日记》里写到过，“歌德？莎士比亚？所有属于他们名字的东西都被认为是好的，人们绞尽脑汁想从他们所创造的最为愚蠢的东西中看出一点美来。所有像歌德、莎士比亚、贝多芬、米开朗琪罗一类的伟大天才，他们不仅创作美丽的东西，而且也创作平庸，甚至更糟的东西。”是啊，如果社会整体认为一个事物是好的，那么所有的人都会用膜拜的眼光去看这件事物，那么真理只会在少数人当中存在。谈到《非诚勿扰》，导演冯小刚，这就是一个很有利的广告。冯小刚在当今中国的影坛是一个呼风唤雨的地位，谈到中国贺岁片就不得不提到冯小刚，他就代表了一个顶尖的水平。那么我们的就会不自觉的去看他的贺岁电影，不管好坏我们都会去看，至少这就够了。说电影好坏的只管教给那些影评人士去做吧。
这部《非诚勿扰》贺岁片，由冯小刚本人完成剧本，脱离了王朔冯小刚似乎又回到了10几年前的水平。故事就像在拼凑而成，为了达到每个几分钟一笑的效果，不得不把那些零零星星像是一段段小品的情节拼凑而成一样，让我们看的糊里糊涂的。以前冯小刚的电影，就代表了北京的市民文化，他脱离的北京这个文化载体和王朔的精神支持之后就意味着其电影的转型，他的电影就是以前的“说话”或者叫“话本”，专门给闲着没事的市民消遣，顺便再无伤大雅的时候针砭一下时弊。一个不是科班出身的导演，凭借着其对语言把握极强的能力，让皇城根文化成为了取悦大众的主要来源。《非诚勿扰》既然是冯小刚拍摄，依然还是保留着京味十足的对话调侃，只是缺少王朔之后缺乏一个故事的整体性罢了。
片子讲述了秦奋（葛优饰）在相亲过程中遭遇了不同型号的剩女，有推销墓地为目的的四川妹，也有缺乏民主观念的少数民族女，也有性冷淡的寡妇，也有怀了别人孩子找个男人当爸的台商女，还有一个谈话全是股票的炒股女人。各种女人代表了不同的社会阶层，不同的婚姻观念以及不同的心理状态。把各个阶层的状态描绘的活灵活现，在经济危机之下人们的生活状态在这部电影里体现了淋漓尽致，让我们在紧张的生活节奏下好好的快活了一会。那么贺岁片去谈爱情是不是有些对爱情有些玷污。
说是一部纯爱片，但是片中女主角舒淇扮演的却是一个被当今社会鄙视的小三，但是现在很多文学作品或者电影作品中表现出来的小三都很让人心疼，越看我们的鄙视心理就越小，到最后成了同情跟怜悯。笑笑（舒淇饰）即便是随着秦奋（葛优饰）去北海道旅行结束原来那个痛苦的回忆，她的心中还是不能忘掉那个让他心碎的男人。表现出来的是小三对于爱情的渴望以及对于爱情的望尘莫及，到最后受伤的还是他们，那么怜惜弱者的观众就会对第三者这个概念又多一丝了解。之所以有第三者的出现，现在社会的节奏如此之快，家庭主妇们越来越实际，逼着自己老公多挣钱快升官。到最后却往往逼出来了一个第三者。其实男人需要的是女人的无私支持，不是逼着就能出成绩，如果跟第三者在一起必定没有这种责任意识，这就更谈不上让小三门去督促你去挣钱去升官。当哪一天小三变成老婆那样了，那么小三就不会被宠爱了。
像笑笑这种对爱情的理想主义者，相信男人所说的每一句话，你说你爱她，他肯定会当真信了。所以，我相信笑笑选择秦奋不只是因为报答，秦奋选择她也不仅仅是因为她的美丽和外表，虽然爱情故事从来都是无美女不成书，但让一个男人去接受一个当过小三的女人，从自尊上来讲却也并不是一件很容易的事情，但是不得不说秦奋确实是个好男人，有着男人独有的魄力，在你难过的时候会陪你一起难过，在你需要的时候立刻出现在你面前，收到你的短信之后会立即回复，跟灰太狼一样的男人是好男人。
总体来说，这部影片还是让我们看出来了一个商业片所透露出来的人物气息，也让我们感受到了海南的热辣，杭州的婉约，北京的嘈杂，北海道的梦境。虽然到最后都没有看到一个激情的床戏甚至连吻戏都没有的爱情戏，但是我们原谅一下冯小刚，贺岁片出道的他对于这些东西把握不大不会去做的，做了我们观众会觉得不够露点不爽，所以干脆不玩这个，我们玩纯的，这叫纯爱情。征婚的过程让我们感到了女人的现实，但是请你们相信跟男人比现实，女人根本不是个儿。
电影中所引发的社会反思，也就是对于第三者的怜悯让我们重新审视了一个社会总体文化，导演为了让我们去以一个平常的心去接受第三者都让笑笑（舒淇饰）跳海以让我们去接受她，其实他们也需要一个纯真的爱情。那么我们何不给其面子，让好人终成眷属呢。生活中，宽容一些会让我们成为仁者。 生活嘛，有时候我们就得期待奇迹，用上我们最大的诚意。即使爱情是假的，我们也要认真的。
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(2010-12-09 18:11:20)