文\小小yumiko
从《开往春天的地铁》到《夜上海》再到《秘岸》，从理想之都上海走到现实之都重庆，作为一个重庆导演对家乡的留恋与深刻的理解。在地域选择上，体现了与第五代导演不同的地域特征，如果说第五代导演大部分表现的是北方的文化区域，那么《秘岸》或者说导演张一白则体现完全与之不同的南方文化圈，但是没有像同样在重庆拍摄的《疯狂石头》运用当地方言，但是山城重庆的风土人情在本部片子里展现的凛凛尽致。重庆一个充满诱惑的都市，烟雾笼罩被这个重庆仔描写的十分深刻入骨，那漂流不息的江水预示着这个影片的结局永远都是个秘密，那正在建设中的大桥意味着一个无法沟通的隔阂。
看完《秘岸》之后才恍然意识到时张一白的电影，这才让我慢慢平静下来，习惯了他的《好奇害死猫》和《夜上海》中那种蹩脚的故事发展以及那种给人不安静的巷弄，更有那意想不到的结局。故事一开始就给我们一个秘密，清晨。重庆。一场车祸，打破了一个三口之家原本平静的生活。丈夫吴涛(曾志伟 饰)开的计程车坠入江中，吴涛失踪，留下一名受伤的女乘客，陪酒女苏丹(莫文蔚 饰)。小川却一直不相信父亲死去，似乎青春时候的我们对父亲的依赖是如此之大，在这种情况下都不相信自己的眼睛。莫文蔚出演的陪酒女在这个影片中大放光彩，直接让我们众多男生去意淫了，在片中穿着各种渔网丝袜来挑逗我们观众的极限，这似乎就是女人的魅力吧。片中的小川在自己青春年少的年纪也开始对异性产生兴趣，无论是对同学的爱恋还是对苏丹的喜爱都是这个年龄不成熟性欲强烈而得不到发泄的表现。当在公交车上摸同学的手的时候他确实无法抑制心中和身体极强的欲望，遭到拒绝后发现她居然跟好朋友在一起了，但是也没有表现出很强烈的仇恨，也许是当时的欲望不在那么的强烈，年轻的好处就在这里，当我们不在那么激情的时候我们可以保持一个平常的心态去面对。在面对苏丹在家里无限秀自己的美腿时，心中按耐不住欲望却爱上了那个父亲的情人，苏丹被父子两代人所爱恋，父子两代人都想拯救这个陪酒女的命运，但是都是显得那样的苍白无力。都是那么的天真幼稚去幻想一个逃避现实去享受一个根本不会幸福的生活，儿子天真也就罢了，但是父亲的想法也是这样，这里也就引出了本片中一个比较头疼的结局。到底父亲吴涛死还是没死？
引用莎士比亚的小说里的话“是活着还是死去，这是个很重要的问题”那么在这部影片里，父亲的死还是没死，这是个很重要的问题。其中掺杂着怎么样的阴谋，故事的延伸性太强烈，很多地方预示着死亡但是又有些地方却让我们不能相信他死去。所有的一切都是围绕着他的生死来进行的，所有的大人背后似乎有着更大的秘密不能被小川知道，青春不在是掩饰无知的理由。 欺骗和谎言不一定都那么邪恶，在这个世界上，可怜的人们需要谎言与欺骗来慰藉自己那颗饱受伤害急需被解救的心。谎言有时会是个善意的，不想去虐待我们那个幼小的心灵，就像最后小川对妈妈说，我有个秘密等妹妹十八岁再说吧，十八岁对于我们来说就是一个界限。我们青春年少时不能发泄的东西都可以在十八岁的时候发泄释放，不能知道的事情可以再十八岁的时候去承受。所以父亲到底死没死不必再去争论，尽然导演没有十分明确告诉我们那么就当做一个不能说的秘密吧。对于蒋雯丽的角色我最后明白了一个道理，无论年轻时多么枪手的女人，结婚之后可能就会被抛弃被第三者占位。尽管他在能干，在家里多么贤惠。所有的男人都会感觉第三者比妻子更有女人味更有激情。
看完这部电影之后，我们不得不去思考，影片给我们带来了太多的部分让我们去想象，虽然结局没有那么的肯定但是我们还是感觉到了现实生活中一些意想不到的事情就在其中，让我们不得不去相信那些事情，那么就让我们的包袱随那个出租车沉入长江吧，因为他迟早会被找到的，真相也会迟早浮出水面的。在如今希望解放心灵，解放渴望，解放压抑，解放自己的社会中，我们都希望电影中的一些情节保持“原生态”，请不要把电影看做是政治的宣传平台，这样是亵渎我们的影视艺术。
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(2010-12-09 18:08:04) 
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