前期展示的《家破人亡》是一座起到重要标志作用的雕塑，具有强烈的震撼效果。馆前除了这座体量很大的雕塑之外，还有一组群雕，叫做《逃难》，沿着主体建筑外墙呈直线排列，游客要想排队进入大门，必须要从这些雕塑前一一经过。这组雕塑共有数十座，各自体量较小，更为详尽的体现了南京百姓的各个群体，在那恐怖的六个月中所遭受的灾难。

    逃啊！恶魔来了！

    背着死去的亲人！

    拖着被糟蹋的妻子，一个知识分子正在逃难。

    失去了双亲的孤儿们。

    老人家，相扶相持一辈子，共同逃难。

    我要生存！

    老爷爷痛苦地唤着死去的孙子。

    母亲已经被捅死，孩子还在乞求奶水。

    被侮辱的女人。

    老人家。

    群雕连成一线，排列在建筑外墙（网上图片）。

扩展信息：

无就是有，少就是多！

    南京大屠杀纪念馆的雕塑有很多，有一个令很多人不解的现象：雕塑虽然很多，但基本都是受苦受难的中国百姓，自始至终却没有出现过一个日本兵的形象，顶多用一些挺立在百姓身后的刺刀等凶器来代替！

    其实，这是设计师们独具匠心——根本不必要赤裸裸地设计一些日本兵的形象，过于直接的表达反而达不到最好的效果。点到为止，通过刺刀等代替物，以及中国人民逃难时恐怖无助的神情姿态，我们完全可以凭借自己的想象力，去想象一下当时追在中国百姓身后的日本兵是一个什么形象！而且，来参观大屠杀纪念馆的，难保不会有日本游客，大屠杀纪念馆在每一处文字说明下，都有日本文字的翻译，很明显是专门留给日本游客的，赤裸裸地塑造一些日本兵凶神恶煞的形象，让这些日本游客看到，也不利于中日两国人民的友好交往。

    在艺术创作的时候，很多情况下——“无”往往就是“有”！法国的艺术家兼设计师Ante Vojnovic曾经说过一番话：很多人问我，你的新居里为什么不摆放家具？空间很大啊！我回答：没有空间摆放家具了，因为我的房间已经被“空”给占满了，“空”对我来说，和实实在在的东西是一样的！   

    本文出处：新浪博客“小数码植物摄影”之http://blog.sina.com.cn/s/blog_629be3eb0100g93l.html
    新浪博客“小数码植物摄影”首页：http://blog.sina.com.cn/u/1654383595

    景观设计师，包括其他各个设计行当的从业者，比如动漫设计师、服装设计师、家居设计师、室内设计师、产品设计师、包装设计师、广告设计师等等，在勾画设计草图的时候，往往会用马克笔进行简单的色彩渲染，有个基本的绘图技法也是类似的：色彩渲染的时候，无就是有，少就是多！

    不仅仅是马克笔画图，各种绘图方式，包括中国传统国画的常用技法——“留白”，也是一样的道理。

    个人观点，仅供参考啦！

    附：Ante Vojnovic的作品：“跳舞的椅子”http://thinksillybehappy.spaces.live.com/Blog/cns!E4029127EF4C33CB!7588.entry