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《白鹿原》的编剧是怎样将一部长篇小说电影化的。本次谈话是芦苇与王天兵于2013年10月28日、29日进行的一次关于《白鹿原》电影剧本改编的专题访谈，涉及芦苇对小说主题、情节、人物等方面的理解和在改编电影剧本时的取舍与技巧。

王天兵：通读剧本时我发现，在原著覆盖的近五十年漫长的历史中，你只选择了最具代表性的几个时段：1904年——晚清，1911年至1912年——辛亥革命、帝制解体，1922年至1928年——五四新潮、军阀混战、国共合作、国民革命、国共分裂——动荡的二十年代，1938 年——抗战、国共合作，1949 年——建国。

芦苇：我在《白鹿原》剧本里，从封建帝国崩溃的前夜一直写到新政权的建立，但对原著的内容做了很大的取舍。首先，三个家族都只有一个男孩，这样故事的冲突才尖锐鲜明。白嘉轩真正的悲哀并不是儿子的反叛，而是他自己的断子绝孙。鹿子霖、鹿三也不能幸免，与下一代价值观的断裂这是他们最大的悲哀。

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我用人物命运来揭示时代命运——中国文化面临的问题就是裂变了、断根了、无后了，传统道德、传统理念断层了，而新的道德、新的理念并没有取而代之。这是最可悲的地方。《白鹿原》小说有价值，在于它讲的是这种伦理的断裂对于普通人命运的影响。我在剧本里牢牢抓住了这一点。你时刻可以看到两代人的冲突、两代人不同的选择与命运。

这个故事讲的是一个撕心裂肺的时代，一群生命力贲张的人物，这是小说的本质。《白鹿原》的故事氛围，可以用四个字来形容，那就是“撕心裂肺”，跟旧的价值观和道德观生死决裂之时，也是新的道德观和价值观初生之日，它写的是时代新旧交替之际的阵痛。

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王天兵：至今这个阵痛还没有结束，还在延续。

芦苇：而且还愈演愈烈。我们还在《白鹿原》上，我们还处在《白鹿原》的时代纠结之中。这就是《白鹿原》的意义所在。 

本书已经由后浪图书出版发行