《金大班》改编自著名作家白先勇的小说《金大班的最后一夜》。该剧叙述的是20世纪40年代至60年代，从上海“百乐门”到台北“夜巴黎”的一段风花雪月的故事，讲述了一位风华绝代的舞女大班金兆丽及“百乐门”几大美女的风月传奇和悲情姻缘。

 

上世纪60年代，台北“夜巴黎”舞厅，年过四十的舞女大班金兆丽即将嫁作商人妇，在此度过最后一夜。世态炎凉，往事历历涌上心头，令她感慨无限。

1948年的上海，她是百乐门舞厅的头牌舞女，红极一时。她曾在上海百乐门中风华绝代，吸引到无数人的热烈追捧。但是她出淤泥而不染，为人豪爽大方，乐善好施。但命运弄人，血液里流着贵族般傲气的她，原本应是出生豪门的金枝玉叶，却与另一个女孩交换了不属于她的命运，豁达坚强的不愿破坏别人的人生，敢爱不畏强权，敢舍勇于牺牲，不认命自己主宰命运，她的哥哥金兆亮时刻爱护着这个与她没有血缘关系的妹妹。因家贫又患有家族遗传性贫血症，其母为了替他治病，偷偷将也患同样病症的亲生女儿，与郁家千金交换，因都是初生婴儿，郁家并未发现，兆亮却因此对无辜被换到金家受苦的妹妹兆丽，心疼又自责，与没血缘的兆丽，兄妹俩之间亲情感人至深，兆亮一生自责拖累妹妹步入风尘，所以自暴自弃，外表冷酷，个性更冲动蛮横，逞凶斗狠，沈沦于黑社会不能自拔而被捕。

 

她与初恋情人盛月如开启了金兆丽生命中最美好的一段时光，两人不顾世俗的非议，单纯的恋爱，但曾经的爱情却被残酷的现实逼迫，盛月如与她都为了这段感情放弃了很多东西。二人被迫分离，空留两人天涯一方的思念和遗憾。

世事变迁，金兆丽在台湾夜巴黎舞厅继续着大班生涯，而她一生感情沉浮，唯有成功商人郭世宏一生爱慕金兆丽这女中豪杰，并追随她先后从大陆到台湾，郭世宏为人更是谦冲的君子，妻子身染肺疾、却重情重义不离不弃，却始终将兆丽定位于红粉知己，彼此相知相惜，两人间已升华的情操，令人称羡。商人陈荣发对金兆丽欣赏有佳，想娶她为妻，好好照顾她后半生。然而就在陈荣发和金兆丽的婚礼上，盛月如奇迹般的出现……

 

她自己的姐妹——“百乐门”几大美女的风月传奇，她们中有的嫁作商人妇；有的则看破红尘，终身与青灯古佛为伴。

伴随着金兆丽的回忆……歌舞匆匆，光阴似箭，曾有的如梦初恋，刻骨挚爱；昔日的似锦繁华，欢场热闹，转眼烟消云散，曲终灯灭，唯有那一首老歌常在她心中萦绕。这是一段由轻歌与曼舞、灯红与酒绿、朱颜与白发、香鬓与丽影、西装与旗袍、金钱与爱情、苍凉与华丽交织而成的醉梦人生。

 

那么，在金大班身上，我们除了看到纸醉金迷，风花雪月以外，我们还能看到什么样的舞女精神？

 

一，泛爱的爱情多边主义。范冰冰饰演的金兆丽，自从一踏进百乐门，就没有打算真正不爱过一个男人，也没有打算真正想爱过一个男人。我可以爱一个小白脸，也可以爱一个大男人。爱情的所谓专一性，在她的诠释下，就像一个易碎的花瓶，根本不值得一提。男人可以为之而疯狂，但舞女却为之而泰然。如果，你想得到范冰冰所扮演的金小姐，你需要用一生的力量去坚持。这样的男人，郭世安做到了。但是郭也身心交瘁，而郭对金的坚守，又有多少是可以用爱可以解释的呢？爱一个人就要娶她，这在过去是不可能的，这在现在也是行不通的。爱和结婚本身就不是必然的因果关系，范冰冰再一次把这个道理交给当代的红尘男女。

 

二，守身的意淫搔痒哲学。金兆丽，可以和所有的男人投怀送抱，所幸终于没有失身。她在若即若离中，让身边的男人无不神魂颠倒，心存幻想。你今天近了，我就推推你，你明天远了，我又搔搔你，让你欲罢不能，欲亵不得。这就是一个舞女的智慧和手段。男人之贱，就在于此，而女人之鬼也在于此。舞女和妓女不同的地方，就是你是逗的还是秀的。舞女玩男人玩的是感觉，妓女玩男人玩的是心跳。这个世界上，其实是女人的天下。男人自以为聪明透顶，其实愚蠢之极。只不过搔痒者，需要一些力气而已。

 

三，高傲的低下周旋策略。金小姐骨子里流淌着高傲的血统，但私下里却做着低下的生活。她知道她要在这个世界上生存，光靠硬的不行，柔的也得有。所以，她左右逢源的手段就是软硬兼施。舞女是一个畸形社会畸形的一个群体。她们既要保持自己的做人底线，又要哄着男人欢笑，实际上就是在走一条一直晃动的钢丝绳。要么放弃，要么失手，很不容易。金小姐能够走到最后，不能说不是个奇迹。

 

最近大家都在讨论《蜗居》。海藻之与金兆丽相比，无非是向前跨了一步而已。要想在这个城市混下去，最好的办法，就是干脆做二奶。可见时下的“江城”，还不如旧时代的大上海。