听说是样板戏，很多人便皱了眉头，这个眉头皱得有些夸张，来自长久以来被压抑的情绪。

徐克拍样板戏，很多人始料未及，我们对徐克的印象还停留在那些讽喻中，是落寞的街道上哼唱的民不聊生，是对神界规则的愤恨不已，徐克从来就是个对抗政治的高手，然而，他却来拍了部样板戏。这令人费解。

于是你细看起来，到底《智取威虎山》里有什么政治意识啊？说兵与匪，换成侠与盗、士与贼，一样没有任何区别，或者偏激一点说，杨子荣是谁？不就是另一个令狐冲吗？没有令狐少侠那么浮夸，但骨子里的不拘世事是一致的，甚至，所谓威虎山，那分明是一个当代版的黑木崖，杨子荣打虎上山，就是令狐冲独闯黑木崖，至于杨子荣和座山雕有没有令狐冲与东方不败那样的爱恨情仇，您得细细回想，哦，对了，座山雕，我总怀疑他的性问题。

当然，这只是电影之外的读解，与电影质量扯不上太大的关系，偏偏有人觉得解读才是电影的第一要务，颠倒了顺序，模糊了主次。我的意思只是，别被所谓主旋律影响了判断。

《智取威虎山》当然有着它的先天不足，故事不能改，人物不能改，结局不能改，这里面面临的审查困难要比那部《一步之遥》要多的多，这些是弱项，有些无可奈何，而《智取威虎山》的好，终究也不会在这里，它在徐克身上。

作为华语电影界的视觉大师，徐克，几十年来都在创造的路上孜孜不倦，从《蜀山剑侠传》，到《黄飞鸿》，到《东方不败》，到《刀》，甚至于接下来的《散打》、《顺流逆流》、《七剑》、《龙门飞甲》，他从来不甘心于拍摄一部无趣的影片，好奇的如一枚理科男，变着法儿摆弄着那些化学元素，失败、失败、再失败，那样也是无所谓，就这个意义上来说，如此高龄的徐老爷，要比许多年轻人都年轻的多。

《智取威虎山》是以有限为无限的典范，在于从如此一个被大家唾弃的故事样本中创造出闪腾挪移的不可能，故事是精简的，避免了诸如《建国大业》之类的反感，技术却是超前的，把漫画感渗入影片，于是速度与紧张感都有了，一副正邪轰炸的势头，夹皮沟大战一场戏，不管是不是在致敬黑泽明，都可以算上这些年少有的优秀战争场面了，你说真实？不需要，我们要的只是游戏。

或许有人会深忧，如此下去，那些样板戏又找到办法回魂了，要我说，这才是天方夜谭的事，华语技术创造者，唯徐克一人，照猫画虎，唯一的可能就是把那个“度”给费了，导致反感，你看《智取威虎山》，如果故事没有如此精简，或者技术再做得过分一些，是不是会有两重天的感觉？

所以说到底，徐克还在拍电影，是可以让很多创作者都汗颜的一件事。