或许是由于个人兴趣，我对《窃听风云3》的题材有着出乎意料的好感，盲从而自尊心极强的农民、暴发却恪守礼教的龙头、在义气间摇摆而不择手段的新帮派、徘徊于金融与权力之间的新兴资本家，再加上惯有的猛打猛冲的科学（科技）青年，所有的人物在时代的浪潮里必然胜利或必然死去，那些新旧冲突很容易激起我们对现实的反思以及对逝去的缅怀，《窃听风云3》也在这个方向努力向前，当然，我说的只是题材。

从一个结果可以推导出导演的方向，电影的结尾，除了农民与吴彦祖，所有人都死掉了，或者被抓了，如《七武士》所说，农民永远是胜利者。在刘青云等来暴露的时刻，导演的处理是浪漫而哀伤的，这里面不仅关乎感情，而更多的是对已逝美好的惋惜。同样的处理还有结尾，一群孩子（主角们的儿童时期）的跑过，一堆大厦的消失，与其说是验证那句“土地不是拿来买卖的”，不如说是对旧有社会关系的缅怀，“人心不古”说了很多年，似乎每个时代的人都有权说这样的话。

然而这种浪漫或者感伤也自然而然地成为影片的致命伤，从那首《风云》开始，到周迅的每次以诗意的对白结束时响起的音乐，直至前述的两个处理，这种浪漫主义有着明显的人为痕迹，突兀而来突兀而去，仿佛是叙事中强行插入的导演评述，一方面阻碍了原本的叙事节奏，另一方面也引来观众错愕的反应，自为或者刻意往往适得其反。

另一个不得不提的是在这宏大叙事中插入的情感纠葛，电影以蛇蝎美人的方式来处理叶璇这个角色，在很多时候，我们需要感情来推动故事的变化或者变形，在一般的故事中，这是有效的，但涉及到宏观题材，这种处理便只能退居二线，将其交代为某个人物的动因。《窃听风云3》中的叶璇是古天乐的动因，也是黄磊的动因，这无可厚非，事实上如果仅维持这样的设置也是很好，然而到了快结束的时候，叶璇却从“因”转化为“果”，她的行动直接参与并引导了故事的走向。所谓新旧冲突确然需要一个触发点来引爆，然而将这个触发点设置为三角纠葛，至少我是存疑的。

另一个不需要存疑的感情纠葛是林家栋与方中信，勾二嫂的典型模式。这在电影里交代得很少，却直接影响了故事走向：四兄弟的分崩离析。与之对应的我们可以拿出同样麦庄编剧的《无间道2》作为对比。同样的结构同样的模式，不同的是，《无间道2》用这样一个细节所要塑造的是倪永孝这个角色的老谋深算，起的是绿叶的作用，即使不用这个桥段而换成 一个同样有效，而《窃听风云3》则是直接参与了叙事，这产生的结果就是使故事主干都沾染上了浓浓的狗血感，两兄弟因为女人反目的故事太多，而这又是最常见的一个。

时隔十年，麦庄的编剧功力显然倒退了许多，同样是史诗式叙事，前述的《无间道2》比《窃听风云3》高出了无数个档次，即使把《无间道2》涉嫌抄袭的因素算上，也是无法可比，而同时他们的导演功力依旧停留在那么一个尴尬的境地，这样，《窃听风云3》只能这么无奈地变成一部“可惜”的作品，可惜的原因正如我前面所说，它拥有太好的题材，但是从编剧和导演方面都让这个题材呈现出了糟糕的面目，补救无法，但是如果有人重拍，我是依旧期待的。