不知为何，我们总对周杰伦做导演这事心存芥蒂。其实不光是做导演，即便他去演电影搞电视做主持，我们一样没有丝毫好感与期待，完全是看人出洋相的心情，只要与音乐无关，这个周杰伦就是一个毫无期待的人，但即便是音乐，我们也连续多年来给予他江郎才尽的帽子。不知是否因此，他把专辑出到电影上了。
《天台爱情》,以小人之心度之，就是一部专辑MV的加长版，尽管事实并非如此，但我们看到那一塌糊涂的结尾时，回过神来才会发现，那在前半段汹涌炙烈的歌舞已然悄无影踪了，我直怀疑是拍到三分之二时剧本丢了，一群人只好临时凑了一个，但这也不可能，编剧和原著小说栏上写的是工工整整的三个大字：周杰伦。于是尽管一个结尾烂掉了前面的精彩也怪不得别人，周杰伦的自信害了他。
但正如前面所说，有些精彩是值得肯定的，甚至大书特写。
譬如音乐，国内影视业从来视音乐为无物，其实何止国内，香港亦如是，乱用音乐都已经不会成为什么问题，这当然与当下国人对音乐的审美有关，但重视与不重视，于作品有质的影响。《天台爱情》的歌舞与电影密不可分，既不似《如果.爱》般故作悲伤，也不似《高兴》般强笑无理，这秉持的无非是言行一致，本无必要大书特书，只是，从来能做到这些的有多少？
譬如色彩，我的第一印象居然是七十年代的邵氏，这种带有时尚性质的怀旧感扑面而来。不得不说这里对于色彩的把握，这也与华语电影的普遍不重视有关。从来色彩与时尚有关，与电影无碍。但周杰伦显然目不在此，从开始的缤纷到中段的轻柔直至结尾的沉郁，其色调的变化是显而易见的，这是精心为之，是导演的自觉。
最后值得一提的显然是周杰伦的小聪明，这在其音乐中曾经显露无遗的特色在电影中也颇引人注目。这里并不是说什么影子舞，而是作为导演与观众的游戏，失恋那段MV式的却又屡屡出入意料情景让人印象深刻，或许这与剧情无关，但其带来的游戏效果是观众永不乏倦，这也是我在看《盲探》时津津有味的一个原因，《天台爱情》当然没有《盲探》那么多秘密可循，但其带来的效果却是相似的。
但这一切的努力却因为结尾的半个小时被人遗忘掉了，一个糟糕的故事永远不会得到人们的同情，只是回过头来再看看这部电影的前面三分之二，你会发现这里蕴藏了太多现在导演缺少的特质，从这个方面来说，观众可以斥之烂片，但影评人和从业者却不能下这样简单的判断，即使我们不喜欢周杰伦，其才华与努力，总得重视。