我对娄烨有一种先天的偏见。或者可以这么说，我对大多数盛名之下，其实难副的人都有着或多或少的偏见，只是这种偏见放在娄烨这么一个特殊的导演身上，显得尤为突出。

或许是中国人所热好的“独立”情结，娄烨在被禁掉之后突然风生水起，俨然成为第六代坚守阵地的唯一符号，这种情绪是不难理解的，当所有人都选择妥协，你自然偏爱于那个一直坚持着自己创作方向的人，于我也是，对于娄烨这个人，我自然有着十二分的敬佩，但回到作品方面，则显然要另当别论了。

娄烨的作品是少数人的电影。这句话看起来像个废话，自古以来的作者电影都是小众与少数的，但并不妨碍它的伟大，但娄烨突出的一点是，他仅此而已。电影与电视唯一的不同在于镜头语言，在这点上国内大多数独立电影人都是难以够格的，即便是转向了主流的王全安也是如此，应该说，如果说有成就的话，娄烨的成就只在于剧本上，他的细腻与独特使得他在芸芸创作者中独树一帜，以《浮城谜事》而论，本来是一个关于小三的纠缠不清的狗血故事，硬是被他拍出莫名的沉重感出来，以至于到了影片终结，你已经被那股沉抑的气氛弄得不知所措，这是一个创作者的功劳，试想如果换一个导演拍如此题材的话，不是把它弄成惊悚片，就是改成了苦情剧——尽管影片结尾那个女大学生身影的突然出现有刻意惊悚的嫌疑，这并不是说娄烨在其中加入了多少富二代之类的现实因素，而是他能够敏锐地发现这个狗血的故事中存在的问题，并把它弄得不是那么的狗血。但即便如此，大量反复的性的有必要无必要的出现，以及其一以冠之的手持摄影，充分暴露了其作为导演的不足。

应该说，手持摄影是娄烨的风格，也是许多影迷津津乐道的一点，用影碟看娄烨时，我们并未充分重视这一点，但放到了大银幕上之后，其影片构图、演员调度以及细节把控都被放大了许多倍。我喜欢技术型的导演，即便是一些已经辉煌不再的老导演们，你看他们的电影是一个享受的过程，你可以看得到许多的精雕细琢，比如女主角看到老公去别的女人家的那一幕，楼上楼下三、四个人不同的心理变化与人物关系完全可以通过镜头语言来表现，而不是像现在这样的毫无层次感可言，比如女主角跟踪大学生那一段，娄烨选择的是用含糊不清来表达，这无疑是一种对自己不自信或者对观众不负责任的做法，比如扫黄，把电影拍成焦点访谈实在谈不上什么“风格”，即便是写实，也是讲究一种技巧的，“人人可以当导演”只是一个口号，正如“人人都是文学家”一样，你不可能把你的日常对话誊写下来就变成一部小说，同样，你也不可以把电视台的跟拍变成你的风格。

如此种种我可以举例很多，大到结构的设置，小到镜头的位置，我甚至会觉得在孩子们发现尸体之后的片段都是狗尾续貂，但有一点我是相当认同的，那就是娄烨的拒绝署名。这是一部没有导演署名的电影，原因只是因为把秦昊杀流浪汉的那几秒种淡化处理了，先前我也以为矫情，看完影片才发觉，那一段的淡出黑屏处理实在对整部电影有着致命的伤害，那恐怕是影片唯一一个情绪发泄的地方，一部电影如果有眼的话，那就是，在漫长的压抑之后不可控制的爆发不仅是演员，更是观众需要的地方，而现在的弱化，不能不说遗憾。

或许娄烨不算个好导演，但他至少是华语电影界不可缺少的导演。