很久以前，我瞅着高晓松在美国画的那几张简笔画对别人说，瞧，大武生，多气派的名字。那时候我对这部电影还是报有好感的，但也只那么一段时间，直到演员、幕后、剧本确定，这种好感便荡然无存，兴许，在开拍前，电影给人的感觉是最美好的，那是一张白纸，你不晓得里面会有什么神奇的变化，等到框架搭起，子丑寅卯你便能瞧出个端倪。

但还是心存侥幸，只是源于京剧。

我相信传统的深厚的东西总能激起人们创作经典的欲望，那些文化积累甚至在不经意间便能影响创作者的创作思想，譬如京剧，中国拍京剧的电影不算太多，把京剧当作一门学问拍摄的电影更是屈指可数，但至少这三十年来，这一方面的电影还没有怎样的颓败，无论是《刀马旦》，还是《霸王别姬》，甚至是《梅兰芳》，都是同期电影的佳作，而到了《大武生》，你甚至不明白该是怎样的导演才能拍出如此平庸到惨不忍睹的电影。

先是编剧，原谅我对这位“中国第一编剧”的大不敬，我以为这样的剧本根本就是窝在家里看了几部80年代香港电视剧后憋出来的，兄弟反目到和好，这样一个滥俗的框架下看不出任何一点巧妙的心思，甚至不接一点地气，尽管我承认这算是个完整的剧本，但看不到任何人的影子在里面，交差之作，也不能如此敷衍，兴许邹静之对电影不甚喜欢，这些年也只编出了《千里走单骑》的不错剧本，而至于《第601个电话》、《赤壁》，实在是乏善可陈。

再说演员，韩庚、吴尊还年轻，兴许他们努力下去会有成就，这种电影也是中规中矩，暂且不表，只说大S与刘谦。似乎演了这么许多年，大S仍旧停留在最初的阶段，对于角色的纠结如果没有台词说明，你根本看不出来，这是演戏最低级的阶段，任何情绪都用对白说明，那你和报幕员也就没两样了。而刘谦，如果有评选年度最烂演员，其必登榜首，你很难理解舞台上变魔术时那个充满魅力的人怎么变得如此不堪，或许有很多人看到他心里只想着一件事：这家伙的戏份怎么那么多？

而导演，我只能说，高老师，您还是专心搞音乐去吧，正如电影里的那句台词，“祖师爷不赏你这口饭”，您怎么可以把京剧弄得如此毫无魅力？您怎么可以把一个中庸的剧本拍成大烂片？您怎么可以任由电影这样零乱散乱下去？如果你只能指望同情心与粉丝托起这部电影，那么，还是及早回头是好，对此，我只能解释为，力不从心。

不是每个人都适合做电影，人各有长，何必非往那石头上撞。