和童年作对是件吃力不讨好的事情，任何作品一旦和童年挂上个勾，便成为神圣不可推倒的经典铁证，从《射雕》，到《西游》，从《变形金刚》，到《蓝精灵》，在绝大部分时间里，我们无法以客观的视角去看待这些翻拍，我们更多地以情感论来诋毁现有的创作，我们甚至无法去判断，毕竟，我们对于一部作品的好坏大多是以情感判断，而老版的情感，夹杂在我们成长的隙缝里，被不可避免地夸张，放大，朋友常说一句话：连《还珠格格》都成经典了，我们还有什么理性可言？

张纪中版的《西游记》免不了要遭此谴责，许多人往往以老版的标准去衡量新版的不是，梢有理性的便会用原著的标准来衡量新版，我想大多数人是没有办法把它当作一部独立的作品看待的，它早已牵连上很多附加的意义，这也正如我们无法用一个客观的眼光去看待张纪中，他在我们眼里简直成了为毁名著不顾一切的恶魔，其恶劣的态度简直超越王晶的烂片帝国，也正是在这样的情况下，如果我说，新《西游记》很好，势必会招致一片飞砖，但，我还是得说，这也许是近几十年来最好的一个版本《西游记》了。

你会看过《西游记》的各个版本演绎，远如美利坚，一群猴子翻跟头，近如小高丽，几个小孩过家家，你也会看过宗师张彻整出了一出京剧式的电影，也会窥视日本人把唐僧变了个女的，八戒成为四人最帅，或许再冷僻些，越南版、AV版各显神通，但除了一部借名说事的《大话西游》外，没有任何一部让我们满意过，甚至可以说，没有任何一部让人觉出半点好来。

《西游记》是难拍的。它说的不是八十一难，而是人成长过程中的种种诱惑与磨难，它也不是孙悟空抡棒子砸妖精，它更多地在说这个社会的无奈，这个体制的无耻，它的里面充满了一个个的隐喻，而孙悟空从反抗到臣服的过程，却在根本上是一出悲伤的故事，作者寻找了一种寄托，那就是佛，而这样庞杂的观念，想要在影象上呈现，却无疑，是需要取舍的，那个分寸，或许连广电总局也把握不了。

这也是新《西游》努力去做的，现代化的演绎让一些不满变得直白，这无可厚非，毕竟没有人会为了一集电视去思考半天，而特效的运用也在国内无人可比，你以好莱坞的标准去衡量它的特效水平，显然是没有认清国内电视行业的现状，更何况，卫视版的后期还在做，这项工作远未完成。
新《西游》对现实的批判力度是足够的，它让所有的妖怪都有情感可寻，却拒绝为上层体制说半句好话，这使得它不止一次地触动着我们，而显然，它又是有所规避的，因为这些触动往往都在不经意间。近日听得传闻，北京台的版本被广电封杀，勒令修改，我想，大多是因为这些批判意识的问题，而那新闻的后面写的是，广大观众纷纷叫好……这就不得不令人觉得这是比被封杀更悲哀的悲哀了，我从未觉出这是一个为限制言论而叫好的国家。