我们常问，求一部好片该有多不易？专家答曰，诚意、热情、想象……这些在于内地，是可遇而不可求的。

《钢的琴》自试映起，交口者甚多，然后接二连三的得奖，接三连四的点映，断断续续竟持续一年多，在这一年多里，它始终坚扛着2010甚或2011年最佳电影的大旗，口碑延续时段之长，听惯了虚假宣传的观众也明白这里面的道理来，一部好片自然禁得起考验，然则，什么才是好电影？

好电影不是闷电影。听惯了影评人对小成本电影的推崇你是否觉得失望与唠叨？看到《钢的琴》这样文艺的名字是否让人望而怯步？文艺片好则好矣，终归不是世俗的审美，拿今年两部备受文艺青年推荐的《观音山》与《最爱》来，又哪部没有在观众面前沉沙折戟？所谓《钢的琴》，说白了是部喜剧片，其中的笑料甚多，却又不流俗，看着便觉得高级了起来，与世俗的接轨，让它摆脱了小成本电影清高的毛病，说它是商业片，并不为过。

好电影要有情绪。我以为一部电影的好，是该看出导演的倾向的，能看到导演的血与骨，以及随之而来铺天盖地不管你接不接受都可以感受的情绪。《钢的琴》是部有情绪的电影，全篇充斥着张猛对于东北那浓重的怀念情结，不管你有没有去过东北，你都能感受到那份怀念的美好与淳朴，这类似于写小说，笔端常流有感情，而这在镜头中，便被放大无数倍，那些来自前苏联的民歌，那些火锅，那堆散落着啤酒与白酒的空酒瓶，那些东北人特有的豪迈与义气，在这样的一部电影中，仿佛一剂鸦片，让人沉醉而着迷。

好电影当然要有小聪明。尽管这不是最主要的，但也不可缺。《武侠》便只有小聪明而没有其他，而《钢的琴》便是小聪明不断了。你看四人偷琴，单看这那慢镜头的画面，你能不以为这是部犯罪片？恐怕熟悉昆汀等人的观众要在底下偷笑了。再比如开场的送葬，步步高的音乐配合，足以让人赞叹导演的手段高明。小聪明考验的不是编剧，而是导演，即便我们说现在的编剧不景气，但在电影中看到导演功力的，也实在不多。

最重要的，好电影要让人留恋。回家的路上，同事乐此不疲地讲述着他在东北生活时的那些有趣的往事，而我，则纠结于其结局不能自拔。这是个由暴笑转入感伤的故事，一群不得意的人，为着一个毫不重要而又艰难无比的目标而奋斗，结果，他们成功了，但他们同时也失去了一切。这无疑是契合我们生存现状的比拟，我们努力的又是什么呢？我们得到了的同时，又失去了什么呢？

好电影会让人赞叹，会让人回想，会让人在许多年后的某一刻，产生一种同病相怜式的触动。