这个社会催发了很多导演，大部分导演的作品与我们理解的电影又不尽相同，拍喜剧的以为照搬才是王道，拍悲剧的以为什么都是家庭伦理剧，拍商业的只知道请明星砸银子，拍艺术的又总把电影搞的自己都看不明白，长此以往，这些导演们都会忘了一个最基本的道理，电影是讲故事的，电影品质的好坏最直接的表现是故事讲得好与不好。

中国不乏会讲故事的人，但能把故事讲得出彩的导演却寥寥无几，这需要一种机辩力，在不破坏任何化学反应时那突如其来的灵光一现，现在活跃着的导演中，姜文算一个，那是天才，彭浩翔也算一个，那是怪才，现在又多个半个苏照彬，有些鬼才的苗头。

严格来说，《剑雨》不可能是经典，也没有那个奔着经典去的野心，它只是个小品电影，有凶杀，有权力，有美色，有爱情，有魔幻，俨然一副冲着中国B级片走的势头，但显然它不是，它只是信手拈来似的把他所能想到的一切有意思的元素摆成一条条的俄罗斯方块，搭建，消除，再搭建，再消除，以至于电影所产生的信息量已经大到无以复加，其颠覆自我的种种可能性大胆到让人觉得这是在自打耳光，但奇妙的是，就是在这样不断自我反复的过程中，观众见识到了一个导演的才情，并希望为之欢呼。

影迷是喜新厌旧的，一部电影能不能给他带来快感主要在于这部电影给没给他新奇的体验，在这一点上，《剑雨》做得不错，它总能让人觉得有那么点小意思，从那个吓死人不偿命的死尸传说，到可爱的神仙索，及至真相大白的九品太监夺根事件，你会为这样的想法感到惊喜，既而赞叹，你会觉得，华语电影中居然有这样一个导演，他能用他的奇思妙想构造一个与我们想象中都不一样的江湖，这难道不是幸事？

我不大想去追究更深层次的意义，所谓“继《卧虎藏龙》后最好的武侠片”更像是一个伪命题，毕竟，我们已经有多少年没有拍过武侠片了，一部武侠片能称为武侠最重要的是要有个实实在在的江湖，有侠气与匪气的完美诠释，这十年电影中，《英雄》有吗？《夜宴》有吗？《无极》有吗？所以，说的恰当些，《剑雨》开始让我们缅怀那个武侠的时代，仅此而已。

但并不是说《剑雨》就是一个多么成功的典范，它的缺点和优点一样明显，比如由于信息量过大而造成主次不分明，比如种种颠覆而导致情绪分散，再比如结尾部分的处理，过于草率和老套，让人怀疑不是由于资金或者急于交稿的原因而放弃了结尾的构思，但瑕不掩瑜，在普遍不知道怎么说故事的当今电影中，《剑雨》有着足够看低别人的资本。

诡异而多智，我看好苏照彬。