林风眠 《裸女》--- 80年代作，纸本设色，67cm×68cm ，上海中国画院藏。在林风眠的画中，时时可以感觉出“乐而不淫，哀而不伤”的传统的影响。林风眠创造的融古今中外为一体的女性美，正是其融会中西的最微妙处，而此作的高妙所在，亦不言而喻。画中裸体女子全以赭色线(或加入淡墨)勾出，人体肌肤的光洁，躯体的圆润，都表现得很出色。背景似是窗帘，逆光、有透明感，粗笔的跃动和紫绿对比的色调，不仅增加了画面的光感，也把主体人物衬得愈加娇艳。面部刻画纯属写意式，但还是表现了东方女性所特有的安详秀丽的韵度。皮肤染赭色，淡而匀，与背景中的翠绿色相衬，更暗示出画家歌颂青春的意图。整个画幅都以淡而有弹性、有速度的线为主要造型手段，线的韵律感传达出画家的情感，传达出对象的生命律动。林风眠的运线以光滑、速度、锐利取胜，画家吸取了传统瓷器绘画的特点，突破了传统写意画的线描程式法规。

画中女子长身而坐，双肩微侧，头略偏下，腿上盖薄莎，相对躺姿裸女的热烈和张扬，坐姿裸女显然来得含蓄和温婉，完全烙着中国古代诗歌里仕女沈静的气度和内敛的品性。女子神情似有所期待，眼神清澈，有一种诗意的孤独与寂寞感。女子轮廓以淡墨加入赭色线勾出，皮肤染赭色，淡而匀，与背景中的蓝紫色相衬，更暗示出画家歌颂青春的意图。整个人体都以淡而有弹性、有速度的线为主要造型手段。而背景出笔疾，落笔快，线条精准老辣，以闪电般的速度，在画面上留下惊心动魄的美，画家个性化的艺术风格扑面而来。从西画中广为吸收，驱遣笔端，以此类裸女图充实和丰富中国画的画面和表现力，无疑是林风眠大胆而成功的尝试。

林风眠《裸女》--- 林风眠的水墨人体画，是从西方艺术传统中借鉴而来的。画中裸体女子全以赭色线(或加入淡墨)勾出，人体肌肤的光洁，躯体的圆润，都表现得很出色。背景似是窗帘，逆光、有透明感，粗笔的跃动和紫绿对比的色调，不仅增加了画面的光感，也把主体人物衬得愈加娇艳。

林风眠《女人体》--- 纸本设色，68×64cm。淡化感官刺激是林老晚年时期创作的主要基调，由早期对肌肤质感的描绘转移为对姿致情态和文化气质的塑造。它即有古典仕女的风韵，又有马蒂斯式的轻松优雅；无珠光宝气的华贵，亦无堆粉积脂的香艳；一方面流溢着异性的温馨，又一方面透露出对人欲物欲的厌倦。《行香子.女人体》：玉体横陈，闲逸时分。娇慵态，倦眼温存。细腰丰乳，臀线圆浑。正倚栏处，清幽夜，月黄昏。是俗是雅，仁者言仁。色和情，在于其心。胸无邪念，审美无淫。纵施脂粉，无非是，女人身。较之仕女的冲淡从容，林风眠的裸女却是不识人间烟火，她躺在那里，温润如玉，有一种洁白的光芒，小小的乳上的一点红晕分外蛰人，是少女，不谙事的少女，人类的美好与纯洁都被统一于一身了。