娄烨的新作《推拿》，题材聚焦于盲人群体，却毫无对于社会边缘群体的的所谓“关照”心态，而是更多的以平行的视线来“进入”这个群体，以冷静的角度来审视和反映他们的生活。在娄烨的镜头里，这个盲人群体是这个社会固有的一个组成部分，他们的喜怒哀乐与情感纠葛也更多地反映了这个时代的特征与烙印。可以说，这部《推拿》保持了娄烨作品的一贯特征：以感情冲突为底线，内在却是对于这个时代与社会的写照。
在影片中，知名演员梅婷饰演的“都红”这一形象被赋予了更为深层的意义。整部影片中，都红给所有人（包括片中人和观众）的印象都是一个“美”。但这个在正常人看来非常平常的一种审美观，对于都红来说几乎却是毫无意义。在人人都夸赞她“美”的时候，她也只是以一种“无动于衷”的态度来对待这种夸赞。在这个完全不以视觉效果为判断标准的世界里，所谓的“美”更多的是一个极其抽象与苍白的字眼。都红内心处深知这一点，因此她也并不以自己所谓的“美”为荣。与此形成对比的是，老板沙复明（秦昊）在听闻了顾客对于都红美貌的夸赞后，开始追求都红，而都红对于这种追求则明确表示了拒绝。在都红看来，沙复明是在用一种“正常人”的角度来看待她，但这种角度却恰恰是与她自身所处的这个群体并不相符合。沙复明的爱情更多的是出于一种虚荣，而忘记了自己作为盲人真正需要和应该尊重和珍惜的东西。
虽然梅婷饰演的都红这个形象在全片中并未占据核心地位（这部影片全片也没有一个真正的核心角色），但可以肯定的说，都红这个角色却是更多的寄托了娄烨对于这个群体的态度。这一个处于社会边缘的群体其实在自己内部有着自己的喜怒哀乐，更有着他们自身的恩怨情结。但在都红身上，却是一种明显的超出了所谓“正常人”的视角的一种美丑观念和人性善恶。重要的是，娄烨以都红这个角色，表达的是一种以完全平视的角度去说明盲人群体自身的价值观念和行事标准，也引导观众不是以一种所谓“悲悯”的心态来看待他们，而更多的是以“进入”的角度来了解他们，明白他们自己所具有的行事理念与内心起伏，并将他们作为这个社会不可或缺的一部分，最终和他们一起完整的构成这个社会，了解这个社会的变迁与时代特质。
对于演员来说，饰演残障形象应该都是一种挑战。《推拿》中，演员的出色演绎为这部影片增色不少。作为片中主要的女性盲人形象之一，梅婷也以自己在影视界浸淫多年的演技出色的演绎了都红这个形象。这个在心底里超越了正常人的所谓“美”“丑”标准的女子，以自己对于工作的认真态度和善良心态赢得了店里大多数人的尊敬。而她自己对于爱情的追求虽然以小马的拒绝而告终，但却是以自己的勇气和明确的爱情观赢得了观众的尊敬。影片最后，遭遇受伤后的都红因为不愿意成为店里的负担和伤害沙复明而毅然离开，决心过上一种完全能够自食其力的生活。这种对于顾及他人处境和维护自身尊严的内心，使得很多“正常人”都应该感到自惭形秽。可以说，梅婷演绎出了一个有着积极正常且又独立坚强的盲人女性形象，也会成为这部《推拿》中最令人印象深刻的角色之一。