起初对李睿珺导演这部新作的片名是既觉得很厉害又觉得很不解的，《路过未来》，未来在时间彼端，要如何路过呢？仅仅只是路过未来，难道就没有什么别的想法吗？这么想着，是不是还有点科幻的意味？

但是在看过电影之后，才明白导演的用意，并不科幻，反倒更加贴近、深入现实。未来确实已经到来，当所有人还沉浸在对未来的或期盼或恐惧或惴惴不安时，有这样一群人，比如耀婷，比如新民，他们已经被生活、现实的重担压得喘不过气来，甚至不敢奢望一个，哪怕稍近一点的未来！而只能选择做一个未来的过客！

《路过未来》在电影结尾处有一长段写意的的影像，也是一个很李睿珺的开放结尾。耀婷像是延伸到另外一个空间，看到了另外一个自己，展现了人物另一种状态，干净、美好，没有城市里的那种压抑感，变的空灵，是一种美学上的尝试，这在李睿珺其它影片中是没有过的。沙漠象征着死亡，而背后的祁连山又象征着生机。耀婷说过她时属马的，那匹马随着那个另外的自己，去了一个干净美好的世界。这段也是我最喜欢、感觉最有味道的一段。

而影片大部分都是极具现实主义色彩。深圳医院里那些麻木的排队等号的人群，以及影片中无数次出现的城中村大排档，还有耀婷工作的那间看上去还挺科幻感的无菌车间。导演在尽力地贴近当下，贴近现实，把真实的深圳生活还原出来。这与李睿珺此前两部作品《水草丰茂的地方》和《告诉他们，我乘白鹤去了》的甘肃风土人情，写意风情不太一样。但是却依然保持着导演对生活的体察，对人物及其生存环境关照的体温感。

而这些巨细靡遗展现出的当下、现实生活，尤其是耀婷、新民纠结的在深圳落户，李倩执着的在自己脸上动刀子等等行为，恰恰体现出的是大家对未来的焦虑，这一点既是最代表当下中国的，也是代表未来的荒诞现实。李睿珺做了他最擅长的，对生活，对当下现行世界的观察和思考。在大片横行的时代，这个导演还在细细品味生活、社会，去关注这群人的生存状态，可以说极具勇气。

越来越多的人离开自己的故乡，选择去城市打拼，20年、30年、甚至是40年，然而成功的只是极少数的人，大部分人更像是电影里的人物。他们难以融入这钢筋水泥图的地方，但又难再适应家乡，尴尬的漂流者。把所有的生活希望，所有的未来都寄托在一套房子上，这确实不是一种健康的生活态度，但是不可否认的是，在影片中，耀婷一家，新民和他的父亲，甚至也包括李倩还有李勤勤饰演的大姐两口子，他们都在努力地生活着。谁知却因为种种原因，活成了深圳的异乡客和家乡的外来人。日久他乡是故乡，未来的期望全都变成了一个房本，在高速的发展之下，每个人都被迫成为了未来的过客，这大概就是李睿珺导演最想借电影表达的一点。

或许，《路过未来》中的每一位过客，都有他们自身的具体原因，比如耀婷一家，因为她的身体状况，家里人把所有的积蓄用在了治疗上，而错过了买房的最佳时机，这也成为了耀婷心里的一根刺，她迫不及待的想要买套房子，让父母把根扎在城市里。父母的下岗、妹妹在读书，所有的重担都落在了耀婷一个人身上。每个家庭都会有一个身挑重担的人，而耀婷就是那个人。与其说试药害了她，倒不如说是压力将她压倒。这种追不上时代，跑丢了自己，进而丧失了未来的现象，在当下中国，确实有很多，甚至比比皆是，只是不幸的人各有各的故事，抓住其中诗意和根本的要素，才是一个有责任感的导演所必须去做的。

导演对当下中国，尤其是普通中国人的一种带有体温的旁观，他用镜头忠实地再现，甚至可说是记录着大家淡淡的喜怒哀乐，甚至生离死别，不加矫饰，也不带着情绪去评判，只是记录，却从中映照出我们每一个观众内心的美丽与哀愁。一个洁净没有“滤镜”包装的电影，还了世界一个清净。