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从快20年开始,我就已经不停在向人推销周星驰的《喜剧之王》,我还记得2000年左右的某个夏夜,我在湖南湘潭的某家小店里,因为这件事被一群朋友最后拿一大把槟榔塞住了嘴,醉倒在那夜和如梦一般的小店里!然而,近情情怯,当《新喜剧之王》真的如期而至时,我却不敢再去回味,我也曾和尹天仇,和如梦一般坚持过的“愚笨”的梦想!

 

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《飞驰人生》是韩寒导演的第三部电影,也可以看作是他个人成长抒怀三部曲的收官之作,不同于《后会无期》少年人向这个社会竖起的第一枚中指,也不同于《乘风破浪》里少年人开始学会与自己的父辈和解;《飞驰人生》直面所有八零后都必须面对的“中年危机”,无论是或许已经开始微秃的头顶,不再充沛的精力,还是或许从未曾辉煌过的事业,就已经面临更多年轻人的追赶,甚至超过。上有老下有小的人生,看似已经一眼看到了尽头。梦想似乎已经成了这个年纪的一种奢侈品!

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还记得2018年新年,陈可辛导演用 iPhone X拍摄的短片《三分钟》一度惊艳了大家,2019年,贾樟柯导演携手Apple 带来了短片《一个桶》。两个故事都有关春运,都是用普通人对家乡和过年的记忆,寻找一个简单但却扎实的突破口,表现出中国最传统的家庭观和乡土观。Apple 再次讲述了一个与中国传统家庭观相关的故事,而这一次也更加接地气和朴实。

 

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现代社会的发展必然是以城市化进程越来越快为主导,近十几年中国的变化就印证了这一点,但是同时,一味片面城市化,尤其是去乡土化的进程,也出现了许多问题。首先最直观的也是最简单的就是传统乡村田园的消失,另一个不那么直观的,则是人与人之间的关系在钢筋水泥丛林间,变得越来越疏离,甚至出现《五十米之恋》中这样奇葩的主线人物关系,人与人之间必须保持五十米的安全距离!

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不同于其他旅游类节目,优酷和光瀑娱乐联合出品的《岳野支路》从一开始就带着更多的人文色彩,谷岳和猴子穿越非洲大陆的旅途,为的并不是让观众看到怎样怎样的风光,当然这肯定也是其中一项,但是并不是绝对的重点。对于人文,特别是普通人的生活和生存状态而言,这档节目更希望让我们看到真实的,至少是没有经过那么多修饰的人类生存的本身,而不是刻意安排过的剧情,又或者是粉饰太平的一切。

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杂谈

《幕后之王》的开篇确实有点纷杂,情节密集,线索太多,再加上在剪辑上很难兼顾到全线铺开和叙事节奏的拉提,所以进戏速度稍微有点慢,不过幸好有罗晋和周冬雨这对CP,尤其是罗晋的沉稳和周冬雨的跳脱,算是标配,也有出新的部分,所以看下来还能接受。

在经过了几个职场事件的铺垫之后,人物关系和派系分野大致清晰之后,剧情开始进入白热化。淳于乔四面受敌,终于不得不从星天离职,而这时布小谷也终于成长到能够与他平等对话,甚至是对他有所助力的地步,这时的各种阴谋、阳谋才终于纵横捭阖地展开,几方大势力的角逐真正开始。从职场斗争延伸到整个传媒行业的商战,到这里,才看出编剧苏梨叶写作这个剧的野心。

回到《幕后之王》的题材,从综艺节目制作

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《幕后之王》的开篇确实有点纷杂,情节密集,线索太多,再加上在剪辑上很难兼顾到全线铺开和叙事节奏的拉提,所以进戏速度稍微有点慢,不过幸好有罗晋和周冬雨这对CP,尤其是罗晋的沉稳和周冬雨的跳脱,算是标配,也有出新的部分,所以看下来还能接受。

 

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74年的何炅唤79年的沈腾“沈叔叔”。你们想过为何毫无违和感吗,因为在喜剧的世界里,叔儿是一个极富魅力的代词,《飞驰人生》却承包了它。

 

都说在春节档上映的韩寒新片《飞驰人生》一秒一个段子,丝毫不按套路出牌,导演到主演抖包袱的功力若按十级分类,他们就是十级。从电影阵容曝光起,剧组就将主创集合为“飞驰天团”造势。天团一词一出必各怀绝技,事实上的确如此。韩寒电影有着强烈的独特风格,剧情情节到角色台词都会经过细细打磨和

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作为一部反传统“骑士与公主”类型的童话故事,《森林奇缘》最大的好处就在于塑造了一对非常态的主角,同时更塑造出一批搞怪的萌宠小伙伴们,在当下更注重彰显个性的时代,这样的做法显然更符合社会主流,同时也并没有违背动画电影主流观众群体——孩子们的教育思维。

 

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自许冠文开始,纯港产喜剧就开始有更多的地域特色和港岛风情,之后的新艺城、高志森更多从舞台剧中试错以及吸取营养,在描摹香港本土小市民生活的苦辣酸甜同时,也大胆引入海外戏剧的元素,创造出只属于港岛文化,非常亲民的纯港产喜剧。而这些喜剧往往具有大胆犀利,对小市民生活,尤其是面对房价、楼价以及生活百态时的辛酸苦痛的痛斥,内容极尽荒诞,细细品味,其中表述的细节又往往真实的叫人不敢相信!

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