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刚刚开始

文/藤井树，原载于《东方电影》2010年6月

  去年此时，我写下了这本杂志改版后的第一篇刊首语，标题是“没有不可能”。时间过去了一年，我们见证了中国影坛的诸多“不可能”。

  比如，全年票房突破60亿（2009年全国票房63亿，据说今年的目标是冲120亿）；单片票房过10亿（有人说，《阿凡达》如果不下线的话，估计能破20亿）；比如，张艺谋与小沈阳合作，拍了部小品似的电影，票房照样拿下3亿；徐静蕾成为了中国第一位票房过亿的女导演；2009年共有12部国产片票房过亿，其中排第一的是主旋律大片《建国大业》。

  说来说去都饶不开个票房，好像破亿不再是个难事儿，甚至有点家常便饭的意思。事实上，这一年来，我们身边的新影院正如雨后春笋般遍地开花，中国影坛正在经历最风起云涌的历史时刻。如果说建影院好比修高速，那么拍电影就好比造汽车，高速修得再多再好，没有车子跑，不照样给人别人做嫁衣？所以，如今我们硬件上赶英超美完全不是问题，可我们的“软件”---电影，是不是够多够好，这才是真正的问题。
 
  且看看下半年即将到来的影坛“盛况”吧---冯小刚的《唐山大地震》，陈凯歌的《赵氏孤儿》，张艺谋的《山楂树之恋》，姜文的《让子弹飞》，高群书的《西风烈》，张扬的《无人驾驶》，徐克的《狄仁杰之通天帝国》，王家卫的《一代宗师》，王颖的《雪花秘扇》，伍仕贤的《形影不离》，苏照彬的《剑雨江湖》，刘伟强的《精武风云》...还有吗？

  还有一些尚未开拍的，比如贾樟柯的《在清朝》，陆川的《鸿门宴》，张艺谋的《金陵十三钗》，冯小刚的《非诚勿扰2》...貌似如雷贯耳的大导演们都携带巨资在折腾大片，可是一片喧嚣中，却总感觉还少了点什么？！

  突然想起今年上半年，给我最多感触的，恰是一部没有大制作大场面大投资的文艺小片《岁月神偷》。或许你会说，这种片只有文艺青年才喜欢，但是片子的好坏，有时候真的跟投资没什么必然联系。我的意思是，有钱固然好，可光有钱，也是拍不出好电影的（当然，没有钱是一定肯定以及确定拍不出好电影的）。

   所以，尽管是老生常谈的事情，可我还是要说，如果电影院里只放一种片，确切的说是只放所谓的商业大片，那么很快就会发现，我们造了这么多路，到头来开的还是别人家的车。古装戏，冷兵器，小情感，大暴力，这几乎是目前中国影坛的主要现状。加上题材大撞车，一部片子红了，接下去十七八部蜂拥而至，拍到吐为止。这样下去，我真的看到了一种很不好的倾向---表面歌舞升平，内里假大虚空，整个一绣花枕头不堪一击。再大的泡沫，也总有吹破的一天。

  客观来看，中国电影的确处于发展的黄金期，整个市场是一种供不应求的状态。但是我们也要清醒得认识到，电影从根本而言是个“快速消费品”，动辄几千万，耗费好几年，拍出来也就热闹一小阵。再牛的片，上映后一个月也就慢慢淡了，很快就会被新上映的片子所淹没（那些堪称经典的传世之作除外）。大多数在上映后不到两礼拜就被遗忘了，观众永远是喜新厌旧的花花公子，这真的是个令人沮丧的残酷现实。

  也因此，如何创造出可以直指人心、给人温暖、催人奋进的优秀作品，真的是每个电影人所面临的当务之急。而我们杂志，则希望关注那些正在努力着的中国电影人，走进他们的内心，看到最精彩的人生。

  从1957年创刊的《上影画报》，到2006年改为《世界电影之窗》，再到2010年的今天，我们奉上《东方电影》。这本杂志的每一次转变，都与这个行业的发展息息相关。我们从单纯得关注中国电影，到放眼全球影坛；从关注作品本身，到聚焦幕后人物，我们看问题的方式和角度在不断变化，但是我们始终不渝得坚持着对中国电影的关注与热爱。

  希望《东方电影》能成为国内电影人物第一刊，希望电影人能把《东方电影》当成吐露自己心声的第一选择。
  一切刚刚开始，我们与中国电影共同进步！