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    在北京辅仁大学美术系名师之中，溥松窗先生（1913——1991）是个特殊的人物，因为他出身高贵，属于皇亲贵戚之列，本应该享尽荣华富贵，但由于时代的更迭，为了生存，他以绘画为生。因为他绘画功底深厚，被聘为辅仁大学美术系的任教。曾兼任北平国立艺专讲师、教授，北京大学美术补习班教授。在《北京辅仁大学校史》中对松窗先生做过如下介绍。“溥松窗，名溥佺，满族，北京人。宣统皇帝溥仪之堂弟。擅长中国山水画。曾任北平辅仁大学美术专科导师、讲师，北京画院画师，为中国美术家协会会员。曾任夫人美术研究会名誉会长。代表作有《万马图》、《千骏图》等。出版有《竹画法》、《山水画法全图》等。”

     关于松窗先生在辅仁大学美术系任教一事，在三十五年（1946）《私立北平辅仁大学教职员一览表》对先生的记载为：职别栏中为“讲师”，性别栏目中为“男”，别号栏目中为“尧仙”，年龄栏目中为“三十七”，籍贯栏目中为“北平市”，到校年月为“二十五年九月（1936）”，住址栏目中为“东单麻绳胡同居易里戊三十五号”，在备注栏目中有“五局3147”，笔者推论为松窗先生的私人电话。

通过查阅有关资料笔者得知，爱新觉罗·溥佺（溥松窗），笔名雪溪、尧仙、健斋，生于北京，满族人。他的祖父是清道光皇帝第五子惇亲王奕誴，由于年龄小于清朝末代皇帝溥仪，故又被称之为溥仪的堂弟。松窗先生自幼酷爱书画，由于老师均为当时著名的画家，加之家中藏有多幅历代书画真迹，奠定了一定的绘画基础。清王朝的覆灭，他与溥心畬、溥雪斋、溥毅斋等贵族后裔为了求其生存，以书法绘画为生。溥心畬被公认为当时最著名的书画家之一，世间曾有“南张（张大千）北溥（溥心畲）”的说法。溥雪斋被聘为辅仁大学美术系（前身为艺术专科）主任。1928年溥雪斋发起的“松风画会”，松窗先生与溥雪斋，溥毅斋、溥庸斋、溥心畬、启功、叶仰曦等先生一起，被当时画坛誉为“松风九友”。 因为溥字辈兄弟皆出自皇室，他们的绘画作品又都有功力雄厚，色彩古朴典雅，风格清逸脱俗的特点，别具一格，自成流派，被后人称为“宫廷画派”。当年松风画会每星期在溥雪斋先生寓所处的送风草堂举办一次雅集，松窗先生参与其中受益匪浅，曾溥雪斋先生处学习画马，还从关松房先生处专攻山水。在这些名师的指点之下，加上自己的勤奋，松窗先生画技日渐成熟。1936年松窗先生被聘为辅仁大学美术系任教的时候才23岁，可见松窗先生的绘画功底非同一般。有人这样评价松窗先生，他“是一个全才型的画家，能诗，能书。山水清新，鞍马精到，兰竹更是堪称一绝。” 

    松窗先生的山水画造诣精深，画风独特。松窗先生的山水画，擅用小笔，将北宗的精严深秀与南宗的清苍混茫熔为一炉。建国以后赴西南等地写生，用传统笔墨描绘自然景色，赋予作品以新的生机。并在画坛产生了重要的影响。在先生作品中，可以看到他娴熟地运用所掌握的技法，随心所欲地描绘他所要的题材，一笔一划都饱含着浓厚的传统韵味。先生一生中有多幅丈二以上的大作，这些作品气势宏大，笔墨苍劲，构图完美，给人以一气呵成的感觉。先生在传统画法上寻求改革，把青绿山水这种古老的画法用于写实的山水画创作之中，取得了画面上的清新效果。他在描绘新农村题材时，在所画的梯田中施以石绿，给人感觉清脆明亮。在江南水乡作品中，在水田中染上石绿，而远山则用浓淡的石青，在色差的变换中，显得整幅画面清新淡雅，富有生活气息。在绘制长城作品中，以浓石绿渲染山石，烘托出长城的蜿蜒与雄伟。在使用石青、石绿过程中，先生不是重色平铺，而是根据题材的内容浓淡相间，更富有表现力。松窗先生山水画代表作有《二郎山》、《井冈山》等。

   松窗先生早年作品《万壑松风图》，尺幅不大，而笔墨奔逸，线条生辣遒劲，皴法不拘一格，随意生发，聊聊数笔，而层次已十分丰富。画中松林采用写意画法，以神写形，重其神采，表现得自然而苍润。浅绛设色以赭石为主，色墨交融，不着痕迹。画中水流和烟云的表现，或轻灵，或曼妙，出入之迹不可端倪，也是可圈可点的。其落款书法飘逸圆润，结体内含奇趣，与画风十分匹配。

晚年的时候，松窗先生先后出版了《溥松窗山水范画册页》、《山水画法全图》等专著，将多年的实践经验和教学心得，通过图文并茂的形式加以展现给读者，，是值得资取借鉴的山水范画作品。《山水画法全图》被称为“溥老的毕生经验一套不可多得的山水画的范画！”松窗先生对山石、水云、树木等画法做了一一解析。其中关于树木的画法有四十多幅。

松窗还喜欢画鞍马，松窗画马的一个突出特点就是注重解剖、透视和明暗，多层着色，色彩过渡自然，因此造型准确，立体感强。有些学者认为松窗先生的鞍马受郎世宁的影响最大。他们用郎世宁的名画《八骏图》和松窗先生的《松马图》相比，发现二者在马匹和树木的刻画上有惊人的相似之处。松窗先生鞍马画也有元代画家赵孟頫的手法，如赵孟頫的名作《浴马图》和松窗先生的《双马》相比较，不仅马匹人物相似，连线条都是一样的清劲自然。尤其是马的鬃毛，虽然细如毫发，劲如铁丝，却丝毫不显呆板，浓密中见条理，细微处见精神。松窗先生在所创作以马匹为主题的作品中，补景的坡石树木，又不同于赵孟頫，他把青绿色尽量淡化，只是起到烘托作用。因此赵孟頫鞍马画的风格是凝重、古朴，而先生的鞍马画是淡雅、清丽。

墨竹是松窗先生最得意的拿手戏。他笔下的墨竹就像他的人，“人怜直节生来瘦，自许高材老更刚”,虽清瘦柔弱却不失潇洒孤傲。晚年的松窗先生很少画山水和鞍马，却画了数量相当可观的竹。松窗先生画竹从宋元入手，侧重写实。作品虽多见折枝小品，却一丝不苟，十分讲究。先生在创作过程中立意清新，用笔爽利。折枝弯弓待发，竹叶劲利如箭，颇有情趣。整幅作品飞动洒脱，清劲利落，一枝一叶间，见其功力深厚。松窗先生的墨竹兼工带写，笔力雄强，风格清逸脱俗，具有书卷之气。

《辅仁大学师生书画集》中收录了松窗先生的四幅作品，1979年所绘的《山川图》、1986年为中央文史研究馆建馆三十五周年绘制的《马》、和汪慎生先生合作的《松鹤图》以及《双马图》。

松窗先生去世后，启功先生做挽诗一首，“戛玉琳琅顾定之，琴书堂里见新枝。失惊落笔如飞处，似恐琼楼赴迟。冰雪聪明禀赋高，星源万里溯来遥。惜丁四库凋零后，文字如何写大招。”款为“松窗居士画竹卷，笔迹匆遽，若不可待者，旋即逝世，仅一月耳。”启功先生长松窗先生一岁，又同是雪斋松风画会成员。他们之间的友情，可想而知。