这是一组黑白旧照片，黯淡，遥远，却让人感受到了时间。最简单的影像，最简单的线性叙述方式，最写实的生活场景故事，黑白基调之上荡漾着丝丝入扣的意蕴：纯粹、深入，个人化，有一些委婉的情怀和踟躇的姿态，镜头和影像构成了让人非常舒服的呼吸节奏，让人看了有一种不由分说的----禅意

 

 

              

              迎了红尘又破了红尘的――禅意 

                                                          

 

    梭罗说，“时间只是我垂钓的溪。我喝溪水，喝水时候我看到它那沙底，它多么浅啊。汨汨的流水逝去了，可是永恒留了下来。我愿饮得更深。”

    梭罗是高人。高人是稀少的。就我们大多数人来说，时间如水，裹住我们往前走；只是，我们可以把内心的每一次所得，视为采摘到的一枚浆果。幻想的大缸里，里面装满了浆果；我们手上的这一枚浆果，红红地闪烁。

    此刻在我眼前的是一组杨枫烨拍摄的的黑白影像，眼睛掠过的瞬间，我的被喧嚣红尘浸润得漠漠然的心，突然轻跳一下。

    这是一组黑白旧照片，黯淡，遥远，却让人感受到了时间。最简单的影像，最简单的线性叙述方式，最写实的生活场景故事，黑白基调之上荡漾着丝丝入扣的意蕴：纯粹、深入，个人化，有一些委婉的情怀和踟躇的姿态，有一些迟疑，有一些伤感，有一些不得以而为之，有一些自嘲，还有一些小小的骄傲，那些镜头和影像构成了让人非常舒服的呼吸节奏，让人看了有一种不由分说的妙意。

    黑白是灵魂的颜色，是宇宙的颜色。黑与白的组合，永远具有一种不能言喻的神秘。在白与黑之间。所有的色彩似乎都有一种时间的过渡，所有色彩，都不免呈现出某种轻浮之态。在我看来，“黑白片片”应该是这样的一些东西吧：幽寂、静谧，内心、独处，沉思，冥想，忧伤和甜蜜交织。“黑白片片”是较之于容易沉醉也期待高潮的“斑斓片片”而言的。这种气息这种滋味的片子，通常刻意躲避戏剧化的情节，即便是戏剧化的情节发生之后，也会立刻恢复到冷静和沉郁的基调中去，仿佛一个内向的人羞于在人前袒露情感，只将一切重新压回内心。片里和片外都有“触目惊心”的效果。

    从事艺术创作的人，个人视角依据个人性情个人趣味的不同，有的是外视的；有的是内视的；其观看结论呈现在作品中，效果也会有外视和内视之分；在表现手法上，有的是注重于呈现事物的现实表面，在这种呈现中让事物的核心相对隐藏，进而刺激发现的好奇和乐趣；有的是将事物的现实表面进行变形处理，其结果有的时候可以进一步隐藏核心。当然，这一切的前提是有核心，而且，其作品本身从艺术价值上来说，是上乘的。
    就我自己的口味来说，我更偏爱能够隐藏核心的作品。我从来认为，艺术的主题无所谓大小之分，关键在于是以什么样的视角观看，然后以什么样的方式将之呈现出来。也许由于性情趣味的接近吧，我觉得杨枫烨属于那种以些微的清淡的变形处理，将之内心的现实以一种耐人寻味的方式呈现出来的一类摄影师。  

    杨枫烨似乎更愿意用她的镜头去捕捉日常与自然之间那种神性的联系，这让她的作品中有一种和谐之光，同时让观者和作者之间产生一种微妙的心领神会的沟通。这种沟通是瞬间性的，同时，又是长远的。

    现在的我，更愿意看那些真正愿意老老实实地讲点故事的人拍出来的东西，我愿意看那些先把他自己给打动了然后他讲出来希望打动别人的那些东西，我愿意看那些平视生活的东西，那些可以让创作者自己的风格自然朴实地呈现出来的东西。

    让我惊诧的是杨枫烨镜头后的若无其事——处理题材和将题材呈现在影调里，都有一种不惊不诧的轻盈和笃定，若无其事，很静心很养气。杨枫烨把她的视角放到了生活的正上方，轮廓、图案都是生活的，忍耐、落寞以及时不时的破茧而出，都是生活的，但，它不是生活，它是漂浮在生活之上的。

    而杨枫烨的视角是又写意的，涂抹的，像匆匆而过的时光本身留给我们的印象，那是一种有点恍惚有点飘忽的质地；在此之上，黑白色调又进一步加强了这种恍惚和飘忽的感觉。我更想说，这样的作品，很像我们的记忆，那些最好的时光留在我们脑子中的记忆。

    才气这东西很有意思，有就有，没有就没有，不够就是不够，不管是讲什么怎么讲。看久了，心却静了，说得玄点，此时我的感觉仿佛是迎了红尘又破了红尘，身后的那一片空间竟坐出了几分禅意。

    (刊于《上海摄影》2013年第4期文字卓玛  摄影杨枫烨)

 

 

 

 

 

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