迷恋法国情调的影片

     其实我们每个人都是一个载体，我们的激情与电影的激情相遇，我们的眼泪为某个情节流出，那都是一种命定、一种神示、一种上天的赐予。

    在没有VCD之前，我就接触到了一些法国电影的录像带，对法国的哀怨电影情有独钟。现在，我是见一盘买一盘，包括以前看过的。我像藏书一样地收藏它们。有朋友好奇地借去，还回时总摇摇头，说太沉闷了，没啥意思。法国电影是比较沉闷，属于那种静静看完，能往人心里去的艺术品。法国电影暴露镜头比较多，女主角都比较性感，这比较悦人耳目，也是吸引我看的因素之一。喜欢在深夜的时候看法国电影，在最暗的亮度、最低的声音里安静地体验，一遍又一遍地看，这样看电影的方式已经颇有些阅读的意味了。“常看常新”可能就是对电影最高的褒扬。

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      《红》、《白》、《蓝》，以法国国旗色演绎故事，状写现代人的失落与无助。片中的男女，自以为洞察人生，却也只不过是凡生肉体，一样为情所困。奇斯洛夫斯基导演功力中的精细、朴素、完整及其剪辑手段的游刃有余都奠定了他让人无法望其项背的大师级别。影片已经超越了电影的本意，成为一本卓越的小说，可以经常翻阅，开始可能看不明白，然后就是感到有趣味，最后就是挚爱了。

     

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    《巴黎最后的探戈》很残酷，老男人饱经沧桑，醉生梦死，年轻女孩的活力和热力四射的肉体是他最后的梦乡。年轻女孩也无聊，但老男人对她而言，只是人生的一个驿站，一段补白，她不想跟老男人一道沉没下去。“最后的探戈”属于老男人。他死灰复燃，想要拥抱幸福，却不幸死在误会了的女孩的枪下。

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   《诱惑》则拍出了出位的婚姻和灼热的恋情，一个男人和女人的情感个案。堂堂政府部长鬼使神差地迷上了儿子的女朋友，不顾一切地与之幽会，导致了儿子的死、家庭的离散、地位的不保。影片中，社会的、文化的、宗教的背景变得渺无踪影。透不过气来的情节，需得一点空间方可流动，绝望的伤感，也要独坐方可领略得去。

    《非常公寓》绝对是看了令人喜爱的法国片，犹如《漂流芳心》、《情陷夜巴黎》，都是有点爱情又不全尽然的那种。两对男女之间的爱情关系，竟会表现出如此错综复杂一波三折的况味，其实，说得已经不止是爱情，而是世道人心和一些其他的什么。因为有这样的影片，电影就成为我们的宗教。

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    一个四十多岁自以为事业成功的已婚男人，在《狂爱情挑》里遇上了一位来自巴黎郊区的19岁女孩，这是法国电影经常采用的故事开头。激情、狂野、第二春、失乐园等等，影片可以用不同的广告卖点来形容。但《狂爱情挑》给人的深切感受，就是少女那不羁而动荡的青春，给中年平庸的中产阶级生活所带来的巨大冲击。岁月销蚀的不仅是青春的容貌，而且更消磨了人对于生活的乐趣。

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    《我的爱情遗忘在秋天》和《等你说爱我》是只有法国人才拍得好的那种令人感慨也令人感动的爱情电影：前一部讲述年轻女子对一个男人无可救药的爱恋，那个男人却挣扎在对昔日女友的怀念和若有若无的同性微妙情绪里，有无奈也有萦绕着的淡淡心动。后一部描写一个年轻医生和一个12岁少女患者的故事，其实要说的是如何珍视青春的生命，怎样对待一个12岁少女的梦想。影片把人的友情描绘得如此美好，那种相濡以沫的情景比爱情更久远，更可靠。也许只有法国人才会把一个12岁的女孩的爱情梦想拍得如此纯情和无邪。

    没落、凄凉、古怪、孤独、宿命、无助、青春和变异的快乐、不能把握的无际的黑暗，这就是法国情调的影片。长久以来，法国情调片带给我的，是眼睛的受用，是心灵的惬意，是回味时的点点滴滴的感动，是凝神处丝丝缕缕的温情。法国情调片有一种其他地方的电影所没有的奢侈感，就是在最豪华的美国片，你都可以在里面看到对票房的渴望，可以在里面闻到钱的气味。豪华和奢侈是不同的，这也是法国片能深入到我心灵的缘故。

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    法国情调片一般不会只看一遍，也不会是招待朋友的首选影片。过年不要看，生日聚会不要看，三个人以上不要看。看法国电影，最好是独自一人，因为对电影的理解、欣赏没有一个人会与另一个人相同。电影对每一个人的心灵冲击，电影在每一个人灵魂中的共鸣，只有每个人自己深知，而且常常无法表达，无法交流，法国电影带有强大的个人感情特质，它甚至有私秘性……我们在某个电影中流泪，但我们永远不会告诉别人，这是为什么，怎么会？确实，我们每个人都是一个载体，我们的激情与电影的激情相遇，我们的眼泪为某个情节而流出，那都是一种命定、一种神示、一个上天的赐予。_