展览怎么样呀?

回到北京，最想做的事就是调侃巴黎。于是，向朋友们报到的第一篇博文是讲巴黎的吃喝拉撒睡之类。

没想到朋友却问：展览怎么样呀？

简单的回答就是：轰动。

但怎么形容这个轰动呢？轰动得我有点措手不及！

我们带去了200张光碟，700张名片和200本小册子，到展览的第三天（共五天）就已经不得不勒着发了，否则接下来两天就会弹尽粮绝，玩空手道了。

要知道，Maison & Objet是一个非常专业的艺术设计师展览，不公开售票的。来参观的是各国设计师、建筑师、分销商和专业媒体，尤其是我所在的七号馆（Scènes d’intérieur馆）所强调和敬重的是原创理念、高端设计、以及永恒的现代主义表达或古老设计的重新表达。每一个申请参展的设计展商都要经过组委会严格的资格审批，对设计师及设计作品都有近乎苛刻的要求……在七号馆，绝对没有闲逛或采购的空间和条件，来参观者也都是专业中的专业人士。

他们感兴趣，就说明我们的展品确实是有吸引力的。

还是先说布展吧。

不算展览主办方自己的布置时间，我们的布展是提前三天才准许进行的。我们按时进场，发现大多数展位已经初具规模。它们基本上是遵从低调豪华布置的原则，黑白灰三色为主色调，但都讲究到了极致的水平。我估计，除我之外，其他第一次进这个展馆的人大概都倒吸了一口凉气，因为我们的展台方案不但不是如此精致的豪华设计，而且我们展台的色调是退了色般的陈旧的褐色……

进入我们的展区，发现两侧的展位已经拔地而起，一侧高出我们展板一头，一侧高出了我们展板整整三分之一，大有泰山压顶之势。原来，展方关于展位高度不能超过3.5米的规定是有弹性的！

别人的展位大多都有展台，我们则是平地铺地毡，薄薄的一层。再加上两侧展板灰秃秃，脏乎乎，实在提不起精神来。

这时我脑子里只剩下了林副统帅的语录：在那些需要牺牲的地方要勇于牺牲，包括牺牲自己个人在内！活着干，死了算，老子下定决心，今天就死在战场上了。

话虽然有点不伦不类，但确实是我当时的心情：既然没有退路，那就勇往直前吧。

拆箱，拆包……没有工具，什么事都不顺手，大家不痛快是可以理解的。但我心中始终忐忑的还是最终的效果。

一会儿，一位扛着梯子的老工人来了，要挂纱。随着一片一片的纱陆续上“墙”，来来往往的人也开始注意我们的展位，甚至驻足观看了。这时我发现大家紧蹙的眉头渐渐舒展了开来。待《韩熙载夜宴图》（局部）全部展开时，沈荐开心地说了一句：还真可以呀！

待三块红纱都垂落下来时，我们的展区又饱满，又漂亮，简直靚极了。

这时，一个完全是法国人样子的工头隔着满地的箱子大声问：“你们是中国人吗？”

“是……怎么？”

“我爷爷是上海人，我在这里工作好多年了，第一次见到中国人来这里（参展）……我真高兴！”

他还跨过大大小小的箱子，过来和我们握了手。

第二天，还是布展时间。协助我们工作的法国朋友告诉我们，这次展览的新闻中心和展览的主办方已经传开了：七号馆有一个非常特殊的展位！

其他展位的工人和参展人员也开始来我们的展位问东问西。

七号馆中本届展览最大展位的主人等不到开展，这天就来要资料，说一定要向我们订制家具。

以后几天，包括开展后，许多人是根据口传知道我们并来看我们的展位的。

……

《韩熙载夜宴图》大概画了56个人物的不同形象，40件家具和乐器，是流传至今最早的表现了家具艺术的中国画。

它再现的是一场夜宴，也就是现在所谓的“拍拖”，Party……因此，我这次参展的作品也基本上是按照客厅的原则布置的，任何座椅都可以随便坐，没有过多的展览感觉。

66平方米的展位在展览期间真的就是一个66平方米的客厅，5天内招待了上千个各界朋友和宾客。

在这5天里，我常常会在内心里深深地感谢我们的先人们：他们一千三百年前的画作，他们一千多年来不断发展的家具艺术，在今天依然哪么有魅力，吸引着不同国家的现代艺术家和设计师们。

我们只是在展会上再次感受和传播着他们的魅力而已。