《源代码》是近期非常值得一看的一部小成本制作悬疑科幻片，创意十足，剧情紧凑。导演邓肯•琼斯的处女作《月球》一鸣惊人之后，新作《源代码》也不负所望。

    邓肯•琼斯的作品目前来看的共同点是都有一个很巧妙的出发点，《月球》是宇航员破案，《源代码》是已死士兵进入源代码世界查找炸弹案，而且到最后都有一个政府阴谋论的背景在里面，《月球》的结局和《源代码》最后吉伦哈尔组织爆炸的结尾，都很有个体对政府对抗的意思在里面，很符合现在的观众怀疑一切、期望改变现实的心理。这是一个既足够聪明又很讨巧的故事结构，再次说明邓肯•琼斯是一个很有想法的年轻人，而且，他还是摇滚传奇大卫•鲍伊的儿子。

    《源代码》和《第九区》那种科幻片差不多，都不花多少钱，但是找了一个很好的切入点，两者属于典型的“点子”电影，就是一看故事都并不复杂，但让人觉得这个想法有点意思，却又并不是每个人都能想到的。这种电影一般都从一个很有创意的想法开始，格局不会很大，因为初冒头的年轻导演所能获得的资金有限，都会将故事控制在一个比较容易实现的格局里，《第九区》的外星飞船基本上一直都是背景，《源代码》的故事场景除了火车就是封闭的机舱。这些导演都致力于用创意来弥补缺少大场面的刺激，《源代码》的刺激就是每一次醒来现实微妙的改变，和每次8分钟后的爆炸。《源代码》的梦境代入很容易引起观众的呼应，虽然不是最新的想法，但是运用死去士兵的大脑一次一次地回到现实场景，就又形成了新鲜感。

    现在的《源代码》因为篇幅和资金的限制，就只集中在调查火车爆炸案这一事件，而关于“源代码”的世界其实留下了很多悬念，包括源代码世界和现实世界之间的关系，因为政府代表人物大BOSS对上尉的种种隐瞒，他们所谓的现实世界不可改变，上尉的行为实际上改变了现实，最后结尾也可以称之为开放式，并没有给观众一个准确的答案。

    同样是梦境代入题材，《盗梦空间》算是体系比较严密、制作也较大，《源代码》就是小而紧凑，但都是让人觉得有意思，愿意去思考电影所提到的可能性的作品。倒是可以做一个无伤大雅的想象，如果是诺兰拍《源代码》，恐怕就要比现在的格局宏大很多，“源代码”的世界是如何构建的，在源代码世界里要注意些什么，会有哪些规则，如果改变源代码世界，现实世界里会发生什么……没准就会变成一部宏大严密的科幻片了。