“所有跟拍摄像和录音投诉之前的剧照挤在他们前面抢位置，快门声音不静音。我已经通知我的人，现场拍摄中挡人的直接踹。第一季我们已经踹飞过很多位了！”

这是见鹏6月22日发在极速瑞典录制群里的一段话。

雷厉风行，直言不讳，火爆脾气，所有和他打过交道的人都会生出这样的印象。

从2014年到2017年，见鹏和他的鉴鹏兄弟团队参与了中国版《极速前进》的一系列录制，走遍了全世界，也见证了每一个嘉宾的悲欢喜怒。

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见鹏，鉴鹏兄弟文化有限公司创始人。在导演、商业广告影片、纪录片以及真人秀拍摄中拥有近20年的制作经验；中国最早与国际接轨的摄影师，与美国《极速前进》合作长达10年之久，并参与了多季中国版《极速前进》的拍摄制作。

请叫我摄影指导

2003年见鹏成立他的摄影的团队 JP CREW。此后不久，他就从供职的美国CBN电视台离职，决心将摄影事业做出精品。自2004年起，鉴鹏兄弟与CBS、HBO、E! Channel等国际机构合作真人秀节目的中国区制作，随后也与国内电视台合作拍摄真人秀节目。对他们而言，《极速前进》是其职业生涯中最具有代表性的作品，也是最难以割舍的一部分。

“鉴鹏兄弟”的取名最早来自于见鹏名字的谐音，但，“鉴鹏兄弟并非我一个人的，希望兄弟们可以一起见证大鹏的成长，并最大限度地实现自身价值。”见鹏说。

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而作为摄影指导，见鹏会根据不同节目类型制定相应的规则，这是鉴鹏兄弟与其他摄像团队最大的不同之处，在他看来，也是摄影指导最有发言权、价值最大化的体现。

曾在《极速前进》第三季意大利罗马一站的拍摄现场，需要增加一个高机位拍摄点，补拍广场大全景，现场制片以没有预算为由拒绝了。

在见鹏看来，节目组最不应该砍掉的就是摄影组的预算，几千万甚至上亿元的节目投入完全是靠画面呈现出来。于是，他当即决定从摄像团队的拍摄补助中抽出费用补拍这组画面。

很长一段时间里，见鹏需要在现场纠正某些工作人员对他的称呼，“我不是PD（节目制作导演），请叫我DOP（摄影指导）。”

对于摄影指导的工作内容，见鹏有清晰的认识：“我们的摄影指导更多介入导演创意，我们从场地的选择游戏的设置甚至道具的尺寸，大小，颜色就开始介入，毕竟画面呈现是节目评判的唯一标准。路上的画面，故事结构，甚至途中的采访都是摄像来负责。所以很多时候我的摄像师们可以担当起半个编导的工作。”

最难搞的《极速前进》，用了最少的摄像

导演思维，这是见鹏特别强调的一种摄像工作模式，《极速前进》不同于其他真人秀，最大的一个困难在于，异国多次转场拍摄但是却丝毫没有彩排时间。

“我们知道国内的真人秀几乎所有的彩排时间都1:1的等同甚至大于拍摄时间，对于选手／艺人的走位，情节都有很好的设计。而《极速前进》则完全没有彩排，甚至每一个拍摄场地对于摄像都是全新的，完全没有去过的场地甚至是国家。这就需要摄影指导前期对场地的甄选，判断，设计要有足够的清晰。”

如何保证这种随时紧绷的高效，他也为自己的团队制定了严格的要求：

首先，摄像师必须得有良好的编导意识和后期意识，至少需要锻炼6~8年；还要有优秀的摄影指导。

“拍摄中我们分为跟拍（team camera）和区域（zone camera）作为选手的跟拍摄像要承担全天跟拍的任务，体力消耗很大，在拍摄中也承担着半个导演的责任。”

而为了能够精准把控任务的最佳拍摄点，不论高空挑战或是潜水，见鹏都会带人亲自尝试。丹麦站高空任务中，摄像扛着机器站在高台上，一拍就是四五个小时，这样的挑战在《极速前进》中更是家常便饭。

见鹏认为，最大的挑战是摄像机的重量，“和其他的真人秀不同，我们选用的摄像机是蓝光摄像机，其自身的重量达到了20斤，之所以选择这么重的摄像机是我们在对比了世界上几乎所有摄影设备后选出的一款最适合这个节目的摄像机，背着20斤的摄影机，很多摄像的胸椎，腰椎，肩膀都出现了不同程度的职业损伤。”

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其次，“真人秀要做出一个所有摄像均可执行的标准，能让60分的摄像变成80分。”

见鹏为团队制定了一个严格的“镜头单”，包括基本的拍摄规范和摄像机的系统参数设置。

“为了后期去考虑最便捷的工作流程，很多颜色调整都尽量在前期摄像机上完成，大到环境颜色，小到肤色细节，能在摄像机里调出来的东西绝不需要等到后期去做。”

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此外，“镜头单”已经细化到摄像师在各个场所的拍摄注意事项，比如在大街上拍摄时镜头落幅在什么地方；拍出租车时镜头必须包含三个画面，包括牌照、顶灯、车门；甚至包括镜头推上去后画面停留几秒，从上下往下摇的画面又是几秒等要求。

因为有了这些模式化的东西，《极速前进》从来没有预演，也没有彩排，但摄像师哪怕连场地都没见过，也不会影响正常拍摄。

“《爸爸去哪儿》宣传有40个摄像，《极限挑战》60名摄像，《全员加速中》甚至超过百名摄像，而我们在整季节目中，最多用的到摄像16名，最少的时候8名摄像拍摄整集节目，我敢说除了鉴鹏兄弟没有任何一个团队敢这样做！”见鹏说。

从《极速前进》美方摄影顾问中亲耳听到的话也给了他自信：“从画面上我们已经超越了亚洲版《极速前进》！”

“范冰冰太白了，跟其他嘉宾差了好几档光圈”

跟随极速嘉宾游历全球，用镜头记录他们的喜怒哀乐，在见鹏看来，跟拍摄像有时候反而更能看懂嘉宾。

“《极速前进》不同于其他真人秀，艺人很难装什么，比如第一季钟汉良做的牛粪任务，周韦彤潜水就不能化妆等等。”

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“好比第四季在香港段的任务，所有人可能都要以撅着身子不顾形象来对着画面完成任务，没有人能在镜头前遮掩自己的缺陷，我只能说，所有人在《极速前进》的拍摄过程中，都很真实！”

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鉴鹏兄弟更崇尚欧美式真人秀的“真”，在他们的官方首页上，放的是《极速前进》最后嘉宾的大合影。在他们看来，《极速前进》是其职业生涯中最具有代表性的作品，也是最难以割舍的一部分。

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为了呈现真实，鉴鹏团队往往要做出多种多样的预案，比如他给每位摄像师配备了一名录音师，声音有3道保险，使用全天候的防水胸麦，即使艺人掉进水下5米也能把声音收了，而且摄像机还有同步声音。另外，录音师的包里始终揣着写着近30个标准问题的采访小条，以便随时拍摄补救画面。

而针对每组嘉宾的特点，鉴鹏团队也要做出不同的调整。“就第四季节目来说，应该是范冰冰谢依霖组合和郑元畅王丽坤组合拍摄难度最大吧，范冰冰太白了，在拍摄过程中，我们就发现她跟其他嘉宾差了好几档光圈，如果把她拍合适了，其他嘉宾可能就要黑没了.....其他嘉宾合适了，范冰冰可能就要白没了。”

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“而郑元畅组合的问题是身高差，他们两个人在同一个画面里也是很难拍的。但后面我们团队也是不断调整，并且其他的技术手段完善了这部分的问题。”

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“一年一度的玩命之旅终于结束了，鉴鹏兄弟又完成了一次不可能的任务，谢谢大家的包容捧场和支持。我先躺会儿。”《极速前进》第四季拍摄完成后，见鹏第一时间在朋友圈发出了这段话。

历经多次拍摄，见鹏也常常去思考这档节目能够带给他什么：“我认为极速精神是一种感情或者说是情怀。没有任何一个项目摄像师，录音师和选手或者说是嘉宾走的这么近，他们在比赛中是一个团体，选手和工作人员是互相帮助着走到终点的，这不是单一谁帮谁，这个过程中每一组都是在互相加油打气，我认为在《极速前进》不是两个嘉宾是一组，而是艺人和摄像录音四个人是一个团队，这算是我理解的极速精神吧”

一天的拍摄结束后，见鹏会叫上自己的各位兄弟，一起喝顿酒，聊聊工作中的收获与遗憾，分享一些明星的幕后八卦，在他看来，通过镜头去观察，这个世界总是有些意想不到的精彩收获。

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采访的最后，他也不忘埋个悬念，吊足了小编的胃口：“你感兴趣的很多东西那些幕后八卦不劲爆的说了白说，劲爆的说了也用不了，所以我就不说了！”

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（部分采访内容引自微信公众号“广电独家”，侵权请联系删除）