（位于鲁迅故居前院西墙外的枣树）

 

 

 

（从前院通往后园的小门上方看到的枣树）

 

    

  

 

   （该枣树树干高近四米，周长142厘米。实在的百年老树。）             

              

 

                       谁动了鲁迅故居的枣树？  

 

    《野草》是鲁迅先生寓居北京时写的一部重要的散文集，而开篇之作《秋夜》写于“五四”退潮后的苦闷彷徨期。

 

    笔者敬仰先生，也喜爱先生的文章。在少年时就读到过《秋夜》，虽对文意理解不深，但对“一株是枣树，还有一株也是枣树”这样极富文趣的表达方式印象却极为深刻。今年五月四日，我来到了先生的故居。除了追思、怀念先生，就是寻觅文中的那两株枣树了。

       

    然而，不幸的是，我被热情接待的故居讲解员（管理员?）告知：位于后园北墙外的那两株枣树早已枯死多年。这消息足以让我失望得欲哭无泪。那毕竟是生长于我心底几十年的枣树啊！

         

     但是，当我躇立于故居的后园，回头望去时，分明有两株高大的枣树，映入我的眼帘。一株位于前院的西墙外，一株位于过道的西墙外。“那最直最长的几枝”，分明正“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空”。

       

    此时，我突然觉得好像穿越了时空，回到了当年。似乎看到先生悄然地站在后园的井边，仰望着墙外的那两株枣树在深深地思索。然而，我所看到的这两株树是先生笔下的那两株吗？是？还是不是？

 

    为此，我曾反复诵读先生的《秋夜》，并三次专程进京，对先生故居的布局结构和这两株枣树的方位、以及树龄等进行了多方面的考证。（在故居修缮期间，感谢工人们对我的宽容）。我认为：先生笔下的那两株枣树，不但没有枯死，相反，它们仍然倔强地矗立在原来的位置，并且生长得沧桑顽强、茁壮茂盛。可以肯定：此枣树就是先生笔下的那两株枣树！根据如下：

       

     一：就先生观察枣树时，自身所处的方位来说：

    “在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树”。对这句话，按常态的理解应为描写两株枣树的生长方位，即可理解为：两株枣树位于后园的墙外。然而，可惜的是：我们都错了！此处应为先生观察墙外枣树时 ，自身所处的位置。《秋夜》首句“在我家的后园”，是一句典型的无主句句式，它的主语应是“我”，动词“站在”为谓语，“后园”是宾语。“我家的”为宾语的状语。也就是说它省略了主语“我”。如果把这句无主句恢复成完整句式应该为：“我站在我的后园,可以看见墙外有两株树-----”，这样，一切就豁然明了了。

 

    《秋夜》一共写了十个自然段。1---7自然段，都是先生自叙他于秋夜里，独自站在后园所看到的景物，看到了“枣树”、“天空”、“不知名的野花”、“秋虫”和“突然飞过的恶鸟”等。直到第八自然段才写回到屋里的情景。“夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房”。第九段写的是回到屋里以后看到的撞向灯罩的“翠青色的虫子”和想象中的一切。第十段写的是“点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们”。这说明了先生在写《秋夜》之前，是亲自站在后园仔细观察了的。他在看见那两株枣树的时候，的确是“站在我家的后园”的。

    二：就两株枣树的生长方位来说：

    无论你站在后园的任何位置，都可以清楚地看见那两株枣树的树冠，但由于建筑布局的原因，树干被房子和西墙所遮挡。并且，一株位于前院的墙外，一株位于西墙的墙外。所以，站在后园所看到的两株枣树都在墙外，就理所当然了。至于枣树在哪堵墙的墙外，并不重要，所以先生也没有详细赘述。

      

    三：就两株枣树的树龄来说：

    西墙外的那株枣树因建筑结构所限，笔者无法近身测量。而前院墙外的这株，树干高近四米，树干周长达142厘米，直径约45---48厘米。按枣树的生长速度和周期，经请教植物学方面的专家，称如此粗大的枣树，树龄至少应在百年以上。

 

    《野草》创作于一九二四年秋，可见，八十五年前就有的这两株枣树，当年也应有碗口般粗细。且由于光照的原因，它们一定是生长得细而高。所以，先生称其为“两株树”而不叫“两棵树”，就不难理解了。

       

   四：从先有树还是先有故居来说：

   从前院墙外的这株枣树来说，其生长的方位于窄小过道的最南端，树身紧靠西厢房的北墙，树身向东倾斜约15度左右。若是后来所栽种，任何人也不会选择于此狭窄的过道之处。显然是鲁迅先生买下此处宅基以后，有意避开和保护早有的此树而重新规划翻盖而为。可见，在先生买下此处宅基之前，此树是早就生长于此了。正因为如此，先生才能于当年站“在我家的后园，能看到墙外有两株树”。

      

    五：从丁香树和枣树的比较来说：

    院内现有的两株丁香树，树身挂有标牌，上书：鲁迅先生亲手栽种。而枣树远比丁香的树龄要长。丁香尚在，枣树却早早地枯死了？这可能吗？！

 

    六： 从政府的职能作用来说：

    倘若在后园的墙外，另有两株枣树，那就更无依据。五十年代初，政府就将故居及前后左右一并征集，创立鲁迅博物馆。如果故居后园北墙外当真曾另有过两株枣树，也必将会得到有关部门的细心保护。不可能任其枯死。由此说明：后园的墙外，压根儿就没有过所谓已经枯死了的两株枣树。这完全是对《秋夜》首句错误的理解和主观的推理所致。

       

    综上所述，显而易见：先生所描写的那两株枣树，并非人们习惯思维中的位于后园的墙外，而就是现在前院墙外和西墙外的这两株。而管理员所告知的那两株枣树位于后园北墙外，并早已枯死。且为人们所接受，应归咎为近六十年来，我们对《秋夜》原文首句的天大误解。

      

    由于我们错误的理解了原文首句，都认为那两株枣树应该在后园的北墙外，但又没有人看到过北墙外有两株树，树是有生命的嘛，所以就很自然地推理为它们枯死了。还有一种“补种说”，即建国后，博物馆曾专门在北墙外补种了两棵枣树，可为什么看不到呢？很自然的推理就是：没有栽活，或者又枯死了。

 

    然而今天，我要大声地告诉人们：先生笔下那两株树并没有枯死，它们仍然健在！仍在倔强而茂盛地生长着。关键在于，它们原本就不是生长于后园的墙外，而是现在我们看到的前院西墙外和过道西墙外的这两株。它们象先生的精神和灵魂一样，历经沧桑，茁壮茂盛。生命之魂，长久不息！

        

    当今社会，为争得黄帝出生地的县市，都在极力地、牵强附会地搜寻各种各样的理由和根据，那毕竟是靠传说和演义。为争得“杜康酒”发源地的两县，依据一条小河的河名和一个村庄的村名，已明争暗斗了几十年。如此争来争去，无非是为了名下之利。

        

    而先生笔下象征与反动势力拼搏战斗的那两株枣树，明明磐石般地矗立在原位。而我们却因对《秋夜》文意的错误理解，从而错误地认为它们位于后园的墙外。因为没有任何人曾于北墙外看见过有两株枣树，即被推理为它们早已枯死了，不存在了。这真是个天大的误会！可惜逝者已去，树不能语。如此“冤案”，已达半个多世纪矣！多么令人可悲，可叹，可笑，可气！

        

    以上是我，一个普通的先生的仰慕者，于今年四至故居，反复考证的心得。望鲁迅博物馆及故居管理部门的领导、专家能予以重视。对“此枣树即彼枣树”予以官方权威考证。还枣树之正身，还先生之本意。以正视听！

                                                         

                                                           

 

                                                              2009年9月10日

                                      （完）

                        

 

 附先生的《秋夜》原文：

 

 

                               《秋夜》

                                    鲁迅

　　

    在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。
　　这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地〖目夹〗着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。
　　我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，胡蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。
　　枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼〖目夹〗眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。
　　鬼〖目夹〗眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地〖目夹〗着许多蛊惑的眼睛。
　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。
　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子也即刻被我旋高了。
　　后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。
　　猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。
　　我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 一九二四年九月十五日。