http://ww3/large/620bdd0fgw1ewgym9auwrj20hs0de0tx.jpg《后窗》
世界上有两种导演：一种在构思和拍摄电影时心里有观众，另一种则完全不顾观众，对前者来说，电影是―种公开展示的艺术，对后者来说，电影是个人的冒险，两者相较，没有哪种从本质上来说就一定比另一种好，仅仅只是方法不同而已．
对希区柯克和雷诺阿来说，正如对几乎所有的美国导演来说，除非一部电影上映后获得成功，那它才算真的成功，也就是说从最初挑选影片主题到最终制作完成，导演心里肯定想着某一类的观众，除非你的电影触动了这些观众，否则都不算是真的获得成功，布列松、塔蒂、罗西里尼、雷按照自己的方式完成作品随后才邀请观众加入”游戏；而雷诺阿、克鲁依、希区柯克和霍克斯却是在为观众拍电影，他们会向自己提出问题，所有那些他们认为自己的观众会感兴趣的问题。

后窗超越了悲观主义；它确实是一部残酷的电影。史都华之所以将望远镜对准自己的邻居，目的只是为了抓住他们犯错的一刻，抓住他们可笑的姿态，抓住他们表现怪异甚至可恨的那一刻。
影片的架构很像在作曲：几个主题混杂在一起，而且互相之间形成完美的对立一―婚姻、自杀、堕落、死亡—全都沐浴在一种优雅的色情之中（录下的做爱声非凡的精准和真实）。希区柯克的被动和“客观性”比实际来得更明显。在剧情处理中，在执导、布景、表演、细节，特别是一种包含了现实主义、诗意、死亡幽默和纯洁童话故事的特殊基调中，有着一种对人类近乎厌恶的世界观：
《后窗》是一部关于轻佻的电影；是一部关于私密在最不幸的时刻被人侵犯、被人夺走的电影；是一部关于幸福之不可能的电影；是一部关于在院子里洗刷肮脏床单的电影；是一部关于道德孤独的电影；是一首由日常生活和被毁的梦想组成的非凡交响曲。关于希区柯克的虐待狂，有很多种说法。
院子就是世界，记者、摄影师就是电影人，望远镜代表摄影机和镜头。那希区柯克呢？他就是那个我们甘心情愿憎恨的人。
1954