上次发了一个影青瓷的酒壶，说了一点影青瓷和青白瓷的关系，今天想再说得详细一点，先看一个也是我在几年前收的青白瓷酒壶：

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底足我没有拍好，比较糊涂，因为此壶现在装在箱子里，所以也不想再拿出来重拍了。但是鸡心底和火石红都能看清。
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    影青瓷比较重釉色，所以釉面较厚，整体就成青蓝色玻璃釉面，因此时间长了开片也比较明显。

    青白瓷却是重胎面，因为在陶瓷史上白瓷的烧制曾经是个非常大的难题。经过邢窑到定窑花了近两百多年的时间才最后成熟了白瓷烧制的工艺。宋代的统治者和上层文人对白瓷却并不很感兴趣，据说皇家认为定窑覆烧，口沿有芒不堪用，所以推重汝窑和官窑。

    汝窑和官窑，特别是天青色系的瓷器在宋代为皇家用瓷，不仅是汝窑和官窑的质量确实好，同时也和宋代道教地位上升有重大关系，因为道教总体上强调一个“虚”字，所以文人也跟着大力倡导清高，但这份清高却又不彻底，对“色”还是依依不舍，因此对单色釉特别感兴趣。在宋代特别受到青睐的除了天青色，还有就是建窑黑盏。到了元代，天下一变，元人尚白，但元人并不很推崇瓷器，元人好金银，没有宋代文人那样清高。再加上元人的统治暴虐，汉族人始终未曾真正接受元人的统治，在这样的情势下，瓷器这一行业实际上在走下坡路。所以从影青瓷到青白瓷，釉面在变薄，就是说窑工们不再像在宋代时期努力的在釉面上下功夫，而是勉而为之。本来来说中国的瓷器有可能从此走入末路，实际上汝窑、官窑、南宋官窑、龙泉，包括北方的定窑许多窑口濒临死亡，有些则真正的灭亡了。但是真所谓物极必反，官府的松懈却给窑工的创造提供了很大的空间，其直接的结果就是景德镇一举成为全国制瓷的中心，瓷器的品种上绽放出一朵奇葩——元青花。元青花的特点简单的总结一句话，就是在白瓷胎面上用青料自由的作画。
    总的来说，影青瓷和青白瓷在本质上差别不大，但在青白瓷中还保留着一点宋代的余韵，比如我这个壶大家可以看到壶面上刻划着一幅婴戏图。还有一点要说明，这个壶的壶盖上纽部是个鸽子。鸽子在瓷器上出现的很早，下面大家可以看到一个博物馆藏三国时期青瓷鸽形把杯：

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    要一定硬说这个鸽子有什么意思，那我也可以牵强的说，这是窑工们反抗元人统治的一种表示，因为鸽子一直是温和的象征。元代的玉器上常有海东青的造型，海东青是一种凶猛的猎鹰。在元代统治期间，汉人确实如同鸽子，身受代表元人的海东青的猎杀。在元代的瓷器上却从未出现过海东青的形象，因此可以说，窑工们是很有骨气的的。   

    这个壶的把手和壶口部分是螭龙，这种折边式的螭龙形状在元代青白瓷扁壶中是很常见的。

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最后再发三件博物馆藏宋代影青瓷精品：

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